Форум гитаристов

огромное наследие  КАЧЕСТВЕННОЙ музыки.

Думаю, объясняется блестящими ремесленными навыками. Партитуру писали так же, как пишут статейку в блог Просто, сел и написал.

... и добавил:

   Одно и тоже соло, ноту в ноту, раз за разом слушать не интересно.

Это справедливо только для некоторых стилей, преимуществено для джаза. В остальных случаях происходит ровно наоборот: слушатель ценит предельно узнаваемое и тщательно выверенное.

Известен следующий анекдот о Бахе.

   Одно и тоже соло, ноту в ноту, раз за разом слушать не интересно. Импровизация на готовую тему тут выручает жутко как.

Да фиг знает. Вон Блэкмор гениальное соло в хайвейстар на студийке сделал, а живьём какую-то байду гоняет постоянно. ИМХО, тут уж лучше оригинал воспроизвести, то, за что залюбили и поуважали.

возможно имелось в виду, что подобные дуэли и десматчи композиторов-импровизаторов были настолько обыденным делом, что даже служили основой для анекдотов.

"Одно и тоже соло" поиграй на разные гармонии...
Много чего услышишь

Однако сейчас отчетливо видна тенденция точной игры. Все играют не импровизации, а хорошо продуманные и выученные соло. Это не только в роке, но даже и в джазе. Для этого есть масса предпосылок - и слушатели хотят на концерте слушать то, что на пластинке, а не новую музыку, сочиненную здесь и сейчас. И музыканты до блеска оттачивают партию и снимают вероятность неудачного дубля, от которого никто не застрахован на лайв концертах.

мне кажется, что просто красивее и интереснее получается, когда есть время подумать, а не здесь и сейчас. Не потому что музыкального кругозора не хватает, а потому что есть время улучшить и украсить.
Вот, например, товарищ Маврин, очень уважаемый мной музыкант, регулярно на юбилеях Арии в своих партиях (например в Герое Асфальта, придуманном им процентов на 90) пытается импровизировать, но ничего хорошего из этого не получается. То есть в принципе ничего получается, но album version тридцатилетней давности лучше.
Еще пример - у Дмитрия Малолетова есть одна вещь, называется "2 августа". Вещь не очень сложная, но по эмоциональности и красоте по-настоящему крутая.
Так вот, очень сомневаюсь, что  автор придумал ее с ходу в том виде, как она записана. Наверняка посидел, поиграл, подумал, а потом записал.

Дмитрию плюс за хороший материал в тему.

Собственно если отбросить музыкально историческую часть то в этой статье две интересные мысли

1) "В тоталитарном, да и любом консервативном обществе, импровизаторов власти попросту побаиваются. Как бы чего не натворили. В фашистской Германии импровизация была официально запрещена. В СССР в сталинские, хрущевские и даже в брежневские годы власти негласно боролись с теми, кто играл «от себя». Все, что исполнялось публично, должно было быть «залитованным», то есть заранее утвержденным. Перестраховка, основанная на перекладывании ответственности с одной инстанции на другую, породила ряд правил и схем, куда импровизация не вписывалась."

То есть, если вас раздражает импровизация, значит вы морально готовы жить  в тоталитарном обществе. Вы на подсознательном уровне смирились с закручиванием гаек. С чес вас и поздравляем.

2) "Гораздо важнее внутренняя убежденность музыканта, что все, что он играет – это прекрасно. И еще важнее, чтобы ему самому нравилось то, что он делает. Это удовольствие, этот восторг от нахождения перед публикой – вот что передается людям загадочным способом. "

Плохо, когда музыкант не умеет получать удовольствие от собственной импровизации. Ему все время кажется, что что-то не так, все время боится сделать ошибку.
Проще говоря музыкант сытся импровизировать.

Но мало того что сам, сытся так его еще очень раздражают те, кто позволяет себе импровизацию на концертах.
Ах Слеш и Блекмор не играют на концертах соло нота в ноту. Фу это не профессионально.

Да просто у этих исполнителей идей, которые они хотят донести до слушателя гораздо больше, чем позволяет формат соло в песне для альбома
и они хотят донести до слушателя свое творчество. А слушателю нужно 100% узнаваемое, любая нота в сторону от привычного воспринимается как лажа.

Дмитрий Малолетов, да ладно бы они сами не использовали импровизацию в своем музицировании.
Самое плохое, что чужие попытки импровизации вызывают резкий негатив.
Не заученное до каждого микро акцента соло, вах, не подготовлен, не профессиональный подход.
Даже и не пытаются оценить удачная импровизация или нет. Может артист хотел сказать еще что-то, что не вместил в формат альбома.
Так нет же, не так как в альбоме даже слушать не буду.
И многие музыканты начинают заучивать как в альбомах, не потому, что не могут импровизировать и им нечего показать публике,
а потому, что публика хочет знакомую версию нота в ноту, тембр в тембр, и публика отторгает любые попытки импровизации.
И эта тенденция распространилась  на традиционно импровизационные стили. В роке уже практически ни кто не играет импровизации.
Да и в Джазе заученные соло уже не являются моветоном.
Грустно все это.