Jaime, не, я в плане если не усвоения, (тут и изменённое сознание может играть положительную роль), а закрепления навыков,, это ведь уже психомоторные дела, и если сегодня так-завтра эдак, то думаю толка от таких тренингов не будет,, 
фиг знает. Вот Нопфлер в своих интервью говорил, что систематизированных занятий вообще у него пратически не было. И даже съём...он постоянно находился в переездах и не мог таскать с собой много записей...так что он слушал, а потом играл что-то не нота в ноту, а так чтобы передавало бы в целом настроение и атмосферу песни. Или Пэйдж....есть у таких людей интересная способность...они вроде бы и не обладали в любое время суток идеальной техникой, но имели в голове звуковую картинку и могли в момент когда надо выложиться (допустим, на студии, или просто при отработке уже конкретной программы) как бы "разархивировать" свои наработки и подгонять технику. Превратить маленький заплечный рюкзачок с техникой в "улиткин дом" с техникой... Таким образом техника естественно подчинялась песне, а не наоборот...
просто на мой взгляд - это ошибка многих сейчас...пытаться изучить ВСЕ возможные технические аспекты... типа чтобы безопасненько было. А лучше слух и муз. память тренировать, да просто фантазию. Не просто слушать записи, а запоминать саунд, запоминать интересности извлечения конкретного чуви, фразы его. Чтобы потом вызвать как джинна из бутылки. Тем более в наше время, когда чтобы "загрузиться настроением" какого-то чуви, просто находишь мп3-шки и несколько дней слушаешь _только_ его.
То что я сказал, насчет разнообразия...я не имел в виду не только (и даж не столько) разнообразние в занятиях, сколько в жизненных обстоятельствах (мы ведь там о сознании говорили, а оно не только работой инструментом развивается). Насчет жизненного алгоритма...так называемые "отклонения" очень нужны...собственно так всё и происходит и в других областях тоже...нужен прорыв...потом идёт отработка-отработка-отработка...и снова прорыв. Короче, нужен контраст...смена стиля...обстоятельств...контраст даёт смену угла зрения всегда...и это что-то такое, чего постоянная дрочка не даст...
Конкретно же отработка происходит быстро, когда точно знаешь, что за звук нужен и слышишь свои лажи. Главное работать на микроуровне...т.е. не то, что тупо "так, плохо звучит, играю сначала". А сделать над собой усилие, найти лажу, и это маленькое местечко прогнать хоть 50 раз подряд. Когда так работаешь, оседание правильного варианта в моторной памяти происходит много быстрее, чем просто надеяться, что 1000 раз сыграешь полностью и через 1000 раз начнет получаться. Прежде всего, надо ж понять что оказывается - не получается. Вместо смутного ощущения, что плохо звучит. А это тоже уже относится к звуковой картинке в мозгу...к тому, насколько ты хорошо помнишь ритм оригинала. А если это твоя композа - насколько четко сам представляешь, как оно должно бы быть в идеале...
Размещение рекламы