Форум гитаристов

Блин, чем дальше в лес, тем всё более по Фрейду написанному. 

MrLf, вы не понимаете о чем пишет Дмитрий. Вы подходите к "проблеме" с точки зрения классической гитары, но т.к. нет никакого стандарта для обозначения и объяснения двуручного теппинга, то и приходится фактически объяснять на пальцах. По аналогии записи блюзовой пульсации в нотах - её как правило не пишут, из соображений "кто в теме, тот поймет".
Ну и ваши вялые попытки протроллить Дмитрия и подловить его на каких то нестыкухах видны невооруженным взглядом. 

Да еще хотел вам написать про пребенды, это там где струна сначала подтягивается до нужного тона, а потом только извлекается нота, но потом подумал, что такая техника вам не знакома.

Zaytseff, Весь его троллинг выходит боком для него самого. ))) Он сам показывает свой уровень. И по ходу не владеет не только каскадными флажолетами, но и обычными искусственными. ))) И как их записать в ноты не знает))))

Похоже сейчас набирает поиск в Гугле, чтобы всем тут утереть нос. ))) Только нет ничего про нотацию каскадных флажолетов! Так как новая тема для классической гитары. Хотя в фингерстайле уже лет как 60 Чет Эткинс играл этим приемом (кстати, на слух, без нот)))))

... и добавил:

Zaytseff, Сейчас он вас научит бенды в ноты записывать ))) И расскажет про все "препенды" и "реверс бенды".)))

Вы лучше спросите его как он в ноты запишет движения рычага флойд роуза, когда перед извлечением ноты, надо рычаг упустить на тон. Или вообще их опустить, чтобы они как мопли болтались. ))) Хотя и тут он, думаю, расскажет, что все это в нотах удобно и понятно.... )))

Блин, чем дальше в лес, тем всё более по Фрейду написанному. 

MrLf, вы не понимаете о чем пишет Дмитрий. Вы подходите к "проблеме" с точки зрения классической гитары, но т.к. нет никакого стандарта для обозначения и объяснения двуручного теппинга, то и приходится фактически объяснять на пальцах. По аналогии записи блюзовой пульсации в нотах - её как правило не пишут, из соображений "кто в теме, тот поймет".
Ну и ваши вялые попытки протроллить Дмитрия и подловить его на каких то нестыкухах видны невооруженным взглядом. 

Как так нет стандарта для записи двуручного теппинга. Есть издания Малолетова, по ним и надо обучать. И со временем это станет стандартом.

MrLf, ВЫ еще раз показываете свое незнание нотной грамоты. ))) Вы нахватались поверхностных штучек, из школы Каркаси и на этом ваши познания классической гитары закончились. Вам, конечно плевать, на каскадные флажолеты, и на искусственные тоже, видимо... Вы это еще не проходили )))

Отвечаю на вопрос. Что мне делать в первой доле моего примера? НИЧЕГО.... Зажимать аккорд, без извлечения звука и готовиться ко второй доле))) Может у меня затакт в три доли! Или партия такая, где первую долю бас играет! )
Классная демонстрация вашего уровня нотной грамоты))) Значит если в первая доля не играется значит капец музыке! ))))

Обана, я место жительства сменил тут с вами... Ох уж этот ГП

... и добавил:

Дмитрий Малолетов, вы знаете, что искусственные флажолеты на классической гитаре играют?! Я в шоке просто от вашей образованности... Да вы же монстр просто. Вот что значит быть Маэстро!

Так как они там в нотах-то записываются? Когда ставим палец на струну (мьют), первая нота, а когда извлекаем звук, вторая?

... и добавил:

Не, ребят, меня ща инсульт хватит...  Пойду отдохну, завтра продолжим.

Не, ребят, меня ща инсульт хватит...  Пойду отдохну, завтра продолжим.

Господа, не люблю оказываться в роли того, кто раздает советы, когда его не просят, но не пора ли вам с этой темой потихоньку завязывать? Она поначалу показалась мне интересной, и я даже пару раз высказал в ней свои взгляды, но беседа затянулась и потихоньку начала превращаться в срач и флуд с нескончаемыми взаимными упреками. По моему настало время переключить внимание на что-нибудь другое, более позитивное и конструктивное. Не стоит постоянно стремиться оставить за собой последнее слово. Достаточно просто не продолжать.

Дмитрий, я кажется начинаю понимать, в чём конкретно проблема. Вы не представляете себе, как записать в нотах обычное педалированное арпеджио. Струнки перебираете по одной, а они накладываются, и в конце перебора фактически звучит аккорд (из этого чертовски сакрального приёма состоит 90% музыки для классической гитары). Так вот, смотрите: записываются звуки в порядке их извлечения, по одному, а сам аккорд (о ужас) не записывается вообще. Любой этюдик Каркасси для первых месяцев обучения это иллюстрирует.

Посмотрите на нотный пример (это первые месяцы обучения):

http://s41.radikal.ru/i093/1708/80/de7adf71daee.jpg



Вы полагаете, наверное, что здесь звучит одноголосие? Это не так, голосов тут четыре, причём басовый (нижний) голос является самым важным и у него должен быть "рельеф", т.е. он должен прослушиваться как нечто вроде мелодии.

Этот же пример можно было записать и в двухголосии, если вынести басовый голос в нотной записи как отдельный. Тогда первая нота была бы половинной, а не восьмушкой, пятая нота — то же самое, и т.д. Но звучало бы реально по-прежнему четыре голоса.

После исполнения первых четырёх нот звучит полноценный аккорд, вы не поверите. Который может быть зажат левой рукой (в полной тишине) непосредственно перед началом исполнения, вы опять не поверите.

Так вот, эти вещи должен понимать любой человек, который берёт в руки эту чёртову балалайку. И это не такой уж "грубый каркас", а абсолютно понятная нотная запись.

Экстраполируйте эти умозаключения на ваш тэппинговый пример, который вы тут так неудачно записали, и на эти ваши несчастные каскадные флажолеты тоже... Подсказка: все эти восьмушки в моём примере могут быть через один тэппинговыми нотами или флажолетами, и это абсолютно не важно в контексте нашего обсуждения.