Форум гитаристов

Но в основном интересует именно гитара в Крэйзи Трэйн. Я канеш не эксперт, но звук там абсолютно не леспольный... Или тополевый страт, или ольховый/тополевый джекс..

А откуда такие доводы? Джексов, кстати, у него на момент записи не было. Да и звук там не такой уж яркий, чтобы говорить, что это либо джекс, либо (ОМГ!!!) страт. Специфичный грязный звук обработанного гибсона и похожего. Вообще же, где то читал, что Рэнди весь Blizzard of Ozz записывал на флаин в в горошек

Доводов нет. Есть домыслы.

Да, я хотел сказать "домыслы", но не мог вспомнить это слово  Извиняюсь

Близзард оф озз был записан в 80 году. Насколько мне не изменяет память, звук в крэйзи трэйне вообще мне показался самым жирным на альбоме, если говорить про риффы. Не могу понять, почему вы решили, что там ни в коем разе не может быть леспол? В флаин в столько же дерева, если не больше. Такой же махагон в деке и грифе. Накладка та же. Различаются только звучки. Ну может быть гриф ещё потоньше. Но и всё. Разница по сути не такая большая.

Я о том, что я вообще ничего не услышал такого в звуке, что не мог бы сделать лес пол. Ну он ярковатый чутка, это да, но его таким делает усиление и обработка, и это отлично слышно.

Почти все гитарные партии были записаны на его Flying-V-гитаре с рисунком в горошек

http://ru.wikipedia.org/wiki/Роадс,_Рэнди , туда это помещено из какого-то интервью, там была ссылка на него.

Порода - гондурасский махагони, могли бы сами догадаться. Накладка палисандр, это вообще видно по многим видео с ним.

Вот нашел немного информации по теме.

ссылка http://www.guitars.ru/05/info.php?z918

Макс Норман:

Я встретил Рэнди в одном местечке в Лондоне, где группа репетировала. Это было приблизительно за две недели до того, как я работал над Blizzard Of Ozz. Запись этого альбома, которая заняла больше месяца, была сделана в Ридж Фарм. Обычно для основных треков все четверо должны играть в одной комнате. Мы записываем вокал, ударные, бас и ритм-гитару одновременно. Как только есть хорошая партия баса и ударных, мы берем их из этой записи. Затем накладываются гитары.

Рэнди очень нервничал в студии. Он очень беспокоился за то, что играл. Если хотя бы что-то одно не получалось, он возвращался и делал это снова. Это на самом деле очень хорошая политика, так как многие треки (особенно соло-гитары) были тройными.

Он был лучшим из всех, кого я когда-либо встречал в том, что касается наложения соло. То есть, у меня просто крышу сносило. Он мог аккуратно играть одно и то же соло три раза. "Crazy Train" тому пример. Если вы внимательно прослушаете эту композицию, то услышите, что там одна основная гитара в центре, а две другие играют ту же самую партию в левом и правом канале. Вы слышите их как одну гитару. На самом же деле, когда вы слушаете его соло еще и еще раз, то выясняется, что там три гитары, но они почти одинаково сыграны.

Почти все гитарные партии были записаны на его Flying-V-гитаре с рисунком в горошек. У него также был кремово-белый Les Paul, который мы использовали на записи. Рэнди подключал свою гитару к эффектам, с которыми работал на сцене и затем к 100-ваттному стеку Marshall. У этого усилителя отличный чистый звук, с обоими кабинетами. Это была старая модель без мастера громкости.

Сначала мы устанавливали усилитель Рэнди в жилую комнату на нижнем этаже здания под комнатой для прослушивания и закрывали двери. Я использовал два микрофона (один близко расположенный, другой - на расстоянии), и все ритм-трэки были записаны таким образом. Многие из них потом были заменены. Мы открывали двери, поворачивали Marshall по направлению к студии и использовали больше микрофонов. Так получался более мощный звук. В комнате были бетонные стены, усилитель был расположен на расстоянии около трех футов от задней стены. Звук проходил из бетонной комнаты в студию. У меня был микрофон Shure SM-58 вблизи от Marshall-а в бетонной комнате, AKG 451 вне комнаты на ступеньках и пара Neumann U-87s в середине студии. Ручки на Marshall были почти всегда "на полную".

Эффект, который я удачно использовал на этом альбоме, - это AMS 1518 - очень чистый английский цифровой дилэй и VCO (voltage-controlled oscillator - осциллятором напряжения). Вы можете добиться с его помощью немного фленджера и какого-то странного скрежет. Если вы послушаете ритм на "Crazy Train", вы услышите, что там действительно есть такой скрежет. Этот особенный звук как раз получился благодаря AMS. На "Suicide Solution" четыре дорожки ритм-гитары с AMS, который вносит полноту в звучание. В самом конце этой песни Рэнди использовал обратную связь и рычаг.

slslslsl, согласен. Да и как вообще можно сыграть 10 раз АБСОЛЮТНО одинаково на гитаре?

Абсолютно одинаково и не надо, тут прикол в том что получается - как бы 10 гитаристов играют одновременно. Как в оркестре - 10 скрипок играют одно и то же. Звук мощнее чем когда одна гитара или скрипка играет

это ты так наехать решил? Я видел флаинги, сделанные из ольхи с самыми разнообразными звукачами.

Видел - покажи. Только пжалста не с острыми рогами и годов этак 80-85.

... и добавил:

Щас поподробнее прочитал. Гриф был снят с данэлектро и приклеен к стандартному телу флаин в (хотя не исключено, что гриф был сквозным вообще). Накладка палисандр. Датчики димарзио паф. Мензура длиннее, 25. В общем, я был неправ в некоторых аспектах Но при этом тело махогани, и паф не очень то и яркие звучки. Да, гитара ярче, чем леспол и стандартный флаин в, но при этом до джекса и до страта всё равно очень и очень далеко, да и на соло, которое игралось на нековом хамбе, отчётливо слышно, что это что то производное от гибсона (тогда установками хамба в нек страта очень мало кто увлекался, у Рэнди страта вообще никогда не было, ну и джексоны тогда не производились).