Форум гитаристов

В то далекое время гр. Дравствуй Песня была по популярности на 3 месте после В.Высоцкого и А. Пугачевой. Работали по минимум неделе в обл-городах СССР минимум по 3 концерта в день- зал= аншлаг.   репетиционная база  была в Москве р-он Кунцево. Союз композиторов- Союз молодых композиторов в котором был Ю.Антонов-В.Добринин- Мигуля  и другие композиторы так же многие известные поэты песенники были заинтересованы в сотрудничестве  с гр.Зд.Песня. Они постоянно приходили на нашу реп-базу - прослушать свой материал и - пригласить нужного в студию как сессионика и даже на халтуры . Потом многие известные в СССР певцы-певицы были заинтересованы в дружбе с гр. Зд.Песня- это совместная работа и отдых по курортам СССР
Несколько таких В.С.Высоцкий- Л.Сенчина. В.Попков ...
Если честно мне они все- тогда были по барабану-Я работал в гр.Зд.Песня из за денег.  Я и не помню кому и что записывал. но таких тем=сессий-халтур было не мало. Мне нравилось играть джаз-рок и творчество таких как Ю.Антонов-В.Добрынин и других мне было до самой фени. Состав в то время - кода я работал был очень сильный- была классная джаз-рок программа-часть из нее мы всегда играли на концертах.Принимался этот блок на ура. Вот это мне было очень интересно. в гр. Зд.Песня работал 2 раза . Первый раз ушел из за музыки которая задрала- Но деньги заставили вернуться в группу. Второй раз уволился - когда начался скандал на весь Мир- все вражьи радио передавали о тогда самой популярной гр. Зд.Песня- о не законно приобретенных документах о муз-образовании. я смылся - быстро уволился. как и другие. А руководителя А.Хаславского посадили на 3 года.
Мне и сейчас пофиг что и как было в подробностях.Приходится вспоминать из за зануд- какие то работы и без понтов . 99% написанного про меня- написано не мной. Я ни когда не лез в друзья и сфоткатся с нашими звездами театра кино -эстрады- не на сцене- не в Останкино в разных программах не в солянках- гостиницах и даже кушая за одним столом и едя в одном вагоне на гастролях.!!! Есть несколько случайных одна от С.Ротару которая сама мне ее подписала и вручила.  А кому это покоя не дает пусть роют.   

tikhomirov, Спасибо! Очень уважаю Ю.Антонова- и как музыканта и как композитора и как продюсера.
Ю.Антонов зделал в СССР то что ни кто не делал- сочинил материал- собрав хороших музыкантов вышкалил их до посинения и с неимоверным трудом - всеми правдами и не правдами записал классный Альбом.
Сидя в студии в перерыве Ю.Антонов рассказывал как он хитростью смог протолкнуть  свой альбом на пленке- на Апрелевском заводе- Как ругались рабочие -когда ломались резцы для нарезки дорогой очень матрицы  - потому что   диапазон частот альбома был выше- чем стандарт - который пропускали на Апрелевском заводе. Оборудование там было как везде = не очень- Матюкали Ю.Антонова- но постарались - потому что альбом и в правду был классным. Вот такая история-
 Печально что музыкантам приходилось заниматься такими вещами.
Вы не представляете как была оборудована Главная  студия СССР. там фактически ничего не было из хороших на то время обработок- усилков- и т.д.
 Помню как все в Москве сбегались в церковь- студию- когда в студии появился простой Ревер Лексикон . Это было чудо. А на западе студии были оборудованы супер.
Потом - прикольно куда делся автобус студия - который подарил Френк Запа музыкантам СССР- стоимость тогда его=автобусСтудия - была где то 1000000 баксов. Мне посчастливилось этот автобус видеть оборудование- как работает техника- тогда прописывали оркестр радио телевидения Молдавии в Кишиневе. потом история умалчивает куда он делся Но музыканты СССР его больше не видели.
А история - выставки фирмы H.H. в Москве в ВДНХ- нам= музыкантам гр. Зд.Песня- Друг Игорь Кохановский- поэт песенник- достал с большим трудом пропуска на эту выставку муз техники и гитар Гибсон. Мы были в шоке!!!
Англичане сильно удивлялись- почему не приходят музыканты- приходили иногда партийные работники и наверно по принуждению. Им это музыкальное оборудование и гитары были до фени.
 Нам сильно обрадовались. Я поиграл на всех гибсонах и комбиках - мы ушли  набравши красивых проспектов-от  туда с трудом и в диком шоке. Вот так относились к нашим музыкантам политики. Потом эту выставку растащили фарца приближенная к высшим кругам мать из падлюков.

... и добавил:

tikhomirov, Если честно меня это удивило =  Для пьезо кузов не нужен вовсе- Я думал что дерево и здесь играет большую роль - хотя если прикинуть - вспомнить гитары = кусок доски типа Ямахи или такой- www.youtube.com/watch?v=jX8WINecCCU - тогда есть смысл поставить классный зучек на не дорогую по дереву- но хорошую - гриф-строй гитару. Я так и сделаю - не буду покупать дорогой Овешн или типа такой же по уровню  но полностью из дерева. Но если ставить микрофон - тогда дерево играет очень важную= главную в звуке- роль.

tikhomirov,  Спасибо!!!

В то далекое время гр. Дравствуй Песня была по популярности на 3 месте после В.Высоцкого и А. Пугачевой. Работали по минимум неделе в обл-городах СССР минимум по 3 концерта в день- зал= аншлаг.   репетиционная база  была в Москве р-он Кунцево. Союз композиторов- Союз молодых композиторов в котором был Ю.Антонов-В.Добринин- Мигуля  и другие композиторы так же многие известные поэты песенники были заинтересованы в сотрудничестве  с гр.Зд.Песня. Они постоянно приходили на нашу реп-базу - прослушать свой материал и - пригласить нужного в студию как сессионика и даже на халтуры . Потом многие известные в СССР певцы-певицы были заинтересованы в дружбе с гр. Зд.Песня- это совместная работа и отдых по курортам СССР
Несколько таких В.С.Высоцкий- Л.Сенчина. В.Попков ...
Если честно мне они все- тогда были по барабану-Я работал в гр.Зд.Песня из за денег.  Я и не помню кому и что записывал. но таких тем=сессий-халтур было не мало. Мне нравилось играть джаз-рок и творчество таких как Ю.Антонов-В.Добрынин и других мне было до самой фени. Состав в то время - кода я работал был очень сильный- была классная джаз-рок программа-часть из нее мы всегда играли на концертах.Принимался этот блок на ура. Вот это мне было очень интересно. в гр. Зд.Песня работал 2 раза . Первый раз ушел из за музыки которая задрала- Но деньги заставили вернуться в группу. Второй раз уволился - когда начался скандал на весь Мир- все вражьи радио передавали о тогда самой популярной гр. Зд.Песня- о не законно приобретенных документах о муз-образовании. я смылся - быстро уволился. как и другие. А руководителя А.Хаславского посадили на 3 года.
Мне и сейчас пофиг что и как было в подробностях.Приходится вспоминать из за зануд- какие то работы и без понтов . 99% написанного про меня- написано не мной. Я ни когда не лез в друзья и сфоткатся с нашими звездами театра кино -эстрады- не на сцене- не в Останкино в разных программах не в солянках- гостиницах и даже кушая за одним столом и едя в одном вагоне на гастролях.!!! Есть несколько случайных одна от С.Ротару которая сама мне ее подписала и вручила.  А кому это покоя не дает пусть роют.   

У меня дежа-вю?

... и добавил:

А не , все в порядке...
Только кто сказал это первым?
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=312943.msg7698722#msg7698722

... и добавил:

https://guitarplayer.ru/index.php?topic=312943.msg7699507#msg7699507

Ребята, Вы глобус пропили Где Антонов (не тот который Добрынин) и где Чувашия ?

Чувашия в данном контексте является синонимом "с бугра", либо "из нижних ибеней". Впрочем... согласен, Чувашия может сбить с толку биографов. Из Ташкента он.

tikhomirov, А я все хожу и думаю-  Неужели для пьезика- качество деки= дерево - пружины-объем и т.д- не играют ни какой роли- ну акромя- сустейна и строя 

Не то чтобы не играют никакой роли. Играют, но совсем не ту, что ожидается. Пьезик - это не микрофон. Он снимает колебания струны непосредственно. И, разумеется, акустика гитары влияет на эти колебания. НО! Совсем не так, как было задумано. Акустическая гитара изобреталась таковой, чтобы её было приятно слушать невооружённым ухом. Утрированно говоря, мы слушаем не колебания струн, а колебания верхней деки. А пьезик слышит именно колебания струн. Говоря языком фотографов, сигнал пьезика - это RAW. Исходник. С котором потом можно делать, что хочешь. И именно в этом его прелесть. И его проклятье. Исходник лишён характера. И как раз дека, материал и прочая фигня - наделяют безликий звук струны характером. Но только, если слушать это ушами. А пьезик так не работает. Он снимает чистую механику со струны. И всё. RAW.

Мы решили что все таки дека влияет на звук- Дает же дека обертона какие то

Так я и не говорю, что не влияет. Конечно влияет. Подставка намертво к деке приклеена и дека не может не влиять. Другой вопрос - как влияет?
Вот представь себе высококлассный динамик. Звучит верно, АЧХ линейна. Теперь закроем его фанеркой и к фанерке приделаем пьезик. То, что фанерка будет передавать какие-то колебания пьезику не вызывает сомнений. Но останется ли АЧХ такой же ровной? Нет. Но хуже всего то, что она станет непредсказуемой. Фанерка из ели будет давать один тембр, из берёзы - другой, из липы - третий. Из липы, но на пол мм толще - четвёртый. А динамик-то всё тот же!
Короче говоря, пьезик - это как магнитный звучок на электрухе. Теоретически, сингл снимает колебания струн и не более того. Но поскольку струны натянуты на какое-то дерево, то их колебания будут отличаться из случая в случай. Поэтому столько дискуссий по поводу дерева для электрогитары.
Будет ли работать сеймурдункан прикрученный к палке от швабры? Да! Будет ли работать пьезик в тех же условиях? Опять да! Но вопрос тут не в этом. Самый интересный вопрос тут: ЗАЧЕМ?
Солидбоди изобретали, чтобы убить фидбэк. Суть идеи была в том, чтобы максимально снизить влияние акустической составляющей. То есть, в идеале дерево не должно было никак влиять вообще. В идеале не должно быть споров о том, какое дерево лучше. Дека в электрогитарах лишь конструктивный элемент. Чтобы к ней прикрутить гриф, бридж и звучки. И чтобы при этом гитару было удобно держать. Это в идеале.
Примерно ту же цель преследует и пьезик, с той лишь разницей, что не нужно изобретать новую гитару. Берёшь ленинградку, впендюриваешь в неё пьезик и сомнительные акустические характеристики совгитарпрома тебя уже больше не волнуют.
Подытожу. Вполне может так случиться, что пьезик будет давать лучший саунд на китайском бревне и совсем не то на Мартине за много тыщь. А может и не давать. Чисто прагматически проще поставить пьезик на что-то типа ручки от швабры и рулить звук электроникой. Это сайлент-гитары. Когда ты знаешь, что влияние на звук того, к чему прикручены струны, минимально, у тебя есть возможность об этом больше не думать. Сиди, крути крутилки.... 

ОЛЕГ GRAFFITI, послушай... Не надо мне всё время говорить спасибо. Я не уютно себя чувствую. Из нас двоих только один - музыкант. И это не я.

Что касается Дойла Дайкса... я не скажу ничего умного. Знаком с его творчеством по-наслышке и никогда им не интересовался. Слышал, что такая гитара, как у него, стоит 5 кг американских денег. И это всё пожалуй. Так что 

... и добавил:

И да... он вроде бы юзает LB6 от L.R. Baggs. Больше ничего не знаю.