Всем.
Вот по этому вы никогда и не станите звёздами - олухи ленивые! =) =) =)
И нех обижаться.... =) =) =)
Лана.. если по делу, - то могу сказать, что я играю лигато 7 позиций гаммы, гамму на 1-ой струне, кое какие клише на гаммы, serrana arpegios, 6-8 упражнений из видеошколы Kotzen и ещё кое какие рифы(естественно на 90% в медленных темпах) - каждое упражнение минут по 15 - и того у меня на это уходит 3-4 часа, - как раз с 20:00 до 00:00 после работы. Вот в таком систематизированном виде я занимаюсь уже 2 месяца КАЖДЫЙ день, и иногда мне кажется что прошло уже 2 года.... а всё это (ну естественно с добавлениями новых фишек), между прочим, где-то около 2-х лет в таком режиме и нужно играть, чтобы получить Ван Халинестый результать...
...карочи всем аппстену и читать это:
цитата из интервью с Гилбертом -
Твоя техника переменного штриха не перестает изумлять. На больших скоростях у меня очень напрягаются руки, поэтому хотелось бы спросить, какие упражнения стоит делать для разработки скоростной игры медиатором.
Судя по тем проблемам, которые я вижу у большинства своих учеников, вам, видимо, надо больше работать именно над левой рукой. Как правило, сложности возникают при координации обеих рук. Очень часто, когда у гитариста не получается скоростная игра, причиной этому служит недостаток скорости не правой, а левой руки, но это не легко осознать сразу. Я раньше сомневался, что научусь играть быстро, поэтому настойчиво упражнял левую руку. А к скоростной игре перешел только лет через восемь после этого. В результате я научился исполнять бешеные восходящие сексты в духе Ван Халена, которые вы можете слышать, например, на Spanish Fly. Подобного рода вещи вытворял Джордж Линч в период Dokken.
Также на меня оказал огромное влияние альбом Universal Juveniles группы Max Webster, где гитаристом был Ким Митчелл. Первый трек In the World of Giants открывался нисходящими секстами, сыгранными на двух верхних струнах. По современным меркам, темп был не самым быстрым, но тогда, в восьмидесятые, это казалось оглушительной скоростью. Ну и к тому же ребята играли очень неплохо. Каждая нота звучала ясно и отчетливо, а это, мне кажется, намного ценнее, чем просто скоростной запил. Прежде чем начинать играть быстро, надо научиться играть качественно, только тогда вас будут слушать. При скоростной игре необходимо пользоваться той же техникой, что и при хорошо звучащих медленных проходах. Поэтому сначала работайте над качеством, а уже потом – над скоростью.
Размещение рекламы