Форум гитаристов

Мальчики, не ссорьтесь И тот и другой подход имеет право на жизнь. С одной стороны, студийные эффекты накладываются во время сведения, поэтому гитара лучше ляжет в микс. Особенно если запись происходит в условиях экономии времени, и возиться с с педальками некогда. Но виндажные педальки -- это КРУУУУУТО!!  И никакими студийными эффектами их не заменишь.

Ganj, не муди. студия подразумевает студийные эффекты обработки.

я просто отвечу цитатой
Джефф  Барроу:

"Для  каждой песни  мы придумываем  свою  процедуру  записи, но,  как  правило,  работа над  треком начинается  с  того,  что мы  семплируем  несколько музыкальных  осколков  и немного импровизируем на музыкальных  инструментах - получается двухминутный трек.  Мы  прогоняем  результат через  аналоговые  усилители,  чем старее  и изношеннее усилитель, тем лучше он звучит".
 Кассета  с   предварительным  вариантом  трека  высылается  певице  Бет Гиббонс,  и  та в  своей  домашней  студии  записывает  вокал. В  результате получается лишь демо-версия песни.
     Далее эту песню снова собирают из кусочков, но каждый  использованный в демо-версии  фрагмент   заботливо   воспроизводят   на   живых   музыкальных инструментах.  Скажем,  если  в  демо-версии  были  использованы  две  ноты, сыгранные  на какой-то виолончели,  то  для  окончательной записи созывается большой симфонический оркестр,  который  много раз играет те  же  самые  две ноты. В  процессе  работы  над альбомом "Portishead"  (1997) набралось много тысяч подобного рода звуковых кирпичей, общей длительностью десять часов.
  Дальше начинается самое интересное.
  Промежуточные  варианты  каждого  трека  печатались  в  виде  виниловых грампластинок, после  чего эти грампластинки подвергались старению - по ним, попросту  говоря,  ходили   ногами.   Пластинки  царапали,   прогоняли  через проигрыватели с разными звукоснимателями, отдельные пассажи  переписывали на пленку  или загоняли в  семплер. Если  нужно,  добавлялась  новая  партия  - скажем,   барабанный   бит,   после   чего  снова  изготовлялась   виниловая грампластинка, топталась, потом  из нее выдирался маленький кусочек, который загонялся в  семплер.  Семплер же позволяет  крошечный акустический  осколок повторять до  тех пор, пока  из него не  получится  самостоятельный,  хотя и довольно  монотонный,  трек.  К  которому  опять  можно  что-то  добавить  и напечатать  новую  грампластинку.  А  ее   -   состарить.  После  нескольких повторений  этого цикла результат теряет последнее сходство с первоначальным треком."

слегка отличается от русского бякаподхода, не правда ли?

Джефф Барроу играет в группе Portishead, если что.
у них и гитары и барабаны на записи имеют место

Ganj,
Не та песочница. Portishead тут не катит.

В  записи звука  нет  никаких  законов, нет ничего,  что тебе
нельзя делать. Все средства допустимы, чтобы достичь такого  саунда, который
тебе  угоден: нет никакого  единого и  правильного способа  записывать  звук
гитары,  барабанов  или   человеческого   голоса.  В  80-е  были  выработаны
чудовищные правила профессиональной звукозаписи, скажем,  ударную  установку
следует записывать с тридцатью микрофонами. Все было пропитано омерзительным
технологическим духом, никакая творческая самостоятельность не  допускалась:
все записывалось  чисто, звонко и плотно. В результате убивались все эмоции,
ошибки и тысяча  других  вещей,  которые  делают  из  просто  музыки хорошую
музыку. Это был период заблуждений и извращений

он же. взял из книги Горохова "Музпросвет", которую крайне рекомендовал бы к прочтению