Форум гитаристов

Дмитрий Малолетов, спасибо за ответ!
Здесь разговор получился лучше, чем трешняк в кое-какой теме в разделе теория.

Насчёт логики и развития — да, мысль понятна. Это означает сделать внятную тему пьесы и т.д. Темы у меня не вышло, поэтому я и назвал это "этюд" и "меблировочная музыка".

Блюз я люблю, но в умеренных количествах

Проблема импровизации именно на классической гитаре в одно лицо........
1. Аккордовая техника - достаточно просто при должной подготовке.
    попробуйте взять последовательность ll - V - l и поиграть В ОПРЕДЕЛЕННЫХ РИТМИЧЕСКИХ РАМКАХ
    обращения, альтерации, надстройки и т.д. БУДЕТЕ УДИВЛЕНЫ!
2. Импровизация в одну ноту.......... вот тут у академических гитаристов начинаются проблемы.
    НИЧЕГО КРОМЕ ГАММ В ТОНАЛЬНОСТИ В ГОЛОВУ НЕ ЛЕЗЕТ! Попробуйте на ll - V - l. только в ритме!!!!!!!
    Сам лет 20 назад столкнулся с такой проблемой. Одноголосные пассажи( НЕ ГАММООБРАЗНЫЕ)
    жутко неудобно играть ну, скажем, i m, или другим сочетанием апояндо(тирандо поверхностный звук) У НАС ВСЕ В ГОЛОВЕ!!!!!!!!!!!!
    руки не живут своей жизнью. Возьмем кусок по одной(две) ноте на каждой струне например на
    G7alt ноты допустим   G B(си) Dь F A  Dь F A B Eь G Aь BЬ B Bь Aь G (начиная с 6 струны) и проиграем его пальцами i m апояндо.
    УДОБНО? Теперь тоже самое пальцем P. При импровизации с использованием пальцев i m на подсознательном
    уровне происходит следующее - мозг думает о том, какую ноту каким пальцем взять, мало того нужно еще
    и мелодическую линию выстроить, чтобы ВКУСНО звучало. Александр Македонский отдыхает. НО давайте
    поможем мозгу - освободим его от одного момента.
    КАКУЮ НОТУ ВЗЯТЬ - НЕЛЬЗЯ!!!!!!
    МЕЛОДИЧЕСКАЯ ЛИНИЯ - УПАСИ БОЖЕ!!!!!!!!
    Остаются пальцы. Вот тут самое интересное. Посмотрите на гитаристов фламенко.
    САМЫЕ ВКУСНЫЕ ФРАЗЫ СЫГРАНЫ PULGAR"OM. То есть освободим мозг от того, какой палец в данный
    момент использовать. Оставим палец "P". У гитаристов, играющих медиатором мозг изначально свободен.
    Им не надо думать о пальцах они думают о построении фраз и т.д.(те, кто думает) Я никоим образом
    не хочу принижать академическую гитару (ей отдано много лет, сейчас буду восстанавливаться 6 лет не брал
    в руки по-серьезному) но факт остается фактом. Да, большим пальцем не достичь скорости picado, но что лучше
    (извечный вопрос) скорость или вкуснота? Pass НИКОГДА НЕ ИГРАЛ БЫСТРО и что?
     Яркий пример. Трио Ди Меола, Мак Лафлин и Де Лусия. Два первых - ни по импровизации, ни по технологии НИ КАКИХ
     ВОПРОСОВ. Лусия - технология - шквал нот. Мысль - отсутствует(ДА ПРОСТЯТ МЕНЯ ПОКЛОННИКИ ТВОРЧЕСТВА
    этого ВЕЛИКОГО МУЗЫКАНТА) Но с Ди Меолой и Мак Лафлиным Лусия смотрится просто как краска испанского колорита.
    НЕ более того. Еще раз повторюсь - сольное творчество - класс.
    Я не говорю, что надо перейти на игру ТОЛЬКО большим пальцем, но в импровизации я его использовал ОЧЕНЬ АКТИВНО.
    Может возникнуть одна проблема. Академический гитарист не будет знать что играть, оставшись один на один
    с гармонией и большим пальцем. Выход один лады особенно уменьшенный и уменьшенно-целотонный и заучивание фраз
    на ll - V - l ступени. Сочинение своих и обязательное сочинение своих импровизаций с последующей записью в ноты.
    Анализ своих импровизаций обязательно!

Пульгаром именно во фламенко. Если использовать в импровизации активно лады - от Вашего
автопилота ничего не останется. Так как будут скачки через струну, а то и через две.
Правильно вопрос не в пальцах - вопрос в мозгаах на подсознательном уровне.
Попробуйте поиграть импровизацию на ll - V -l и посмотрите, что у Вас получится.
(к вопросу о танцоре).
По поводу ничего не лезет кроме гамм ошибочка - мне ничего не лезло кроме гамм
лет 20 - 22 назад.

Удобно вполне. А про пульгар Вы меня, видимо, недопоняли. Не переходить на игру
ТОЛЬКО пульгаром, а активно его подключать. Комбинации( аппликатура) в пр.уке
по усмотрению. Но звук пульгаром  однородный.
Я написал ,что начинать освоение импрвозационных фраз следует именно с "P".
Академический музыкант - ЗАЛОЖНИК ПОЗИЦИЙ!!!!!!!!(так учили).
Джазовые фразы - ОТСУТСТВИЕ ПОЗИЦИЙ!!!!!!!! В итоге получаем конфликт в мозге.
Пульгар - и голова больше начинает думать о нотах. ОЙ-ОЙ-ОЙ-ОЙ-ОЙ!!!!!!!!!!!!!!!!!
НИКОГДА В ИМПРОВИЗАЦИИ НЕ ДУМАЙТЕ О НОТАХ(это очень вредно)
ДУМАЙТЕ О СТУПЕНЯХ, КОТОРЫЕ ВЫ ИСПОЛЬЗУЕТЕ НА ДАННУЮ ГАРМОНИЮ.
Не в тональности - а применительно к каждому аккорду.
MrLf попробуйте графически записать нонаккорд 7/9 от 6 стуны.
6стр. 5 ст
5стр. 1 ст
4стр. 3 ст
3стр. 7 ст
2стр. 9 ст
1стр. 5 ст
Теперь попробуйте расщепить 5 и 9 ступень + и - .
Получите много интересных звуков ДАЖЕ В ПОЗИЦИИ!
Дальше-больше. Прибавьте к альтерированным звукам еще по
одной ступени сверху и снизу. Видите как много звуков Вы не играете?
попробуйте сочинить несколько коротких фраз - 4 - 8 нот.

Да, большим пальцем не достичь скорости picado, но что лучше
    (извечный вопрос) скорость или вкуснота? Pass НИКОГДА НЕ ИГРАЛ БЫСТРО и что?

Ничто не лучше, вкуснота "медленными" нотами надоест также быстро как скоростные пассажи. Важно и то и другое. Техника должна быть на уровне, обеспечивающем музыкальную мысль. Не надо её принижать. И Джо Пасс (хотя я и не досконально знаю его творчество) быстро всё таки играл.