Форум гитаристов

Любопытный аккорд похож на B7b5/F, некое чудовищное обращение (альтерированный тон сунули в бас).
Последовательность B7 => Em, понятно, обычная в гармоническом e-moll.
B7 => Bbm, это как будто F7 => Bbm с тритоновой заменой доминанты (F7 заменили на B7). Выходит, гармонический b-moll.

MrLf, а почему такая разница в тональности получается? 

Я не знаю как по-другому такие аккорды объяснить

и я тоже ничо не понимаю,. хотя в одном случае этот аккорд просится быть субдоминантой, а в другом доминантой,.

Если с последовательностями аккордов мы друг друга поняли, то нарисованный аккорд (B7b5/F) — доминанта в обоих случаях.

Уважаемый  MrLf, прошу прощения за оффтоп...

phill,
нормальный альтерированный малый септаккорд с пониженной квинтой.
При разрешении в Bbm это банальный доминантсепт c пониженной квинтой - F7(-5).
При разрешении в Em в другом обращении это так же был бы доминантсепт с пониженной квинтой (B7(-5)), но из-за переноса этого альтерированного тона (F) в бас получается терц-кварт. Надо сказать, что при таком переносе тяготение к основному тону усиливается, так как расстояние между неустойчивым тоном и басом всего в пол-тона (F-E).

Вопрос, почему изменяется тональность? Дело в том, что один и тот же аккорд может быть использован в различных тональностях. Например - ре-минор, это и тоника ре-минора, и минорный аккорд на второй ступень до-мажора, и субдоминанта ля-минора, и минорная доминанта соль-минора.

Симметричное строение вашего аккорда (большая терция, плюс через тон еще одна большая терция, или, при другом рассмотрении два перекрещивающихся через тон тритона) позволяет его разрешать "в обе стороны" в две разные тональности, центры которых при разрешении будут отстоять друг от друга опять на тот же самый тритон (Bbm - Em).

Это все запутанно при объяснении буквами, но на фортепиано или на нотном стане очень наглядно. ИМХО

Тритоновая замена — это замена малого мажорного септаккорда на такой же, с основным тоном, отстоящим от него на тритон.

И самый легко запоминающийся пример тому в припеве самой популярной рок-песни всех времён и народов.

C - Ab7 - Gm

На слове "waaaaater" тритоновая замена - Ab7 вместо D7.

И самый легко запоминающийся пример тому в припеве самой популярной рок-песни всех времён и народов.

C - Ab7 - Gm

На слове "waaaaater" тритоновая замена - Ab7 вместо D7.

Офигеть! Никогда не задумывался об этом
Предположу, что это идея Лорда)

не потому-ли что они дублируют устойчивые терцию и квинту?

Да, пожалуй, можно и так ответить.
Например, 9 и 2 отличаются тем, что в первом случае в аккорде есть септима (11 и 4, 13 и 6 - то же самое).
Различать 3 и 10 нет необходимости.