Форум гитаристов

Дело в том что при тщательной отработки упражнений на даунстрок и ПШ возникла проблема. Проблема в том что, кода я перехожу одной струны на другую(последовательно 6,5,4.. при нисходящем и наоборот) появляется грязь(диссонанс). Как я понял в следствии того что "третья" струна (от той что я зажимаю снизу, т. е. та струна то которая  находится через одну струну от зажатой) начинает как бы заводится(колебаться) наверно это вызвано общей вибрацией инструмента Логично что эту "третью" струну надо глушить, вопрос как?
В первую очередь мне показалось что глушить надо левой рукой. Тут как мне кажется 2 пути решения. 1) все пальцы левой руки должны быть практически параллельны  струнам (чтобы глушить), при этом подушечки пальцев как бы плашмя зажимают струну, и очень большой изгиб пальца(между 3и 2 флангами) что как мне кажется не удобно 2) в принципе все тоже самое, только изгиб пальца компенсирован углом постановки, т.е. палицы находятся немного по диагонали (не совсем параллельны ладам). Я ни знаю какой вариант правильный возможно что оба не верны
В поисках ответа наткнулся на тему про постановку правой руки. Там было написано то что нижние струны глушатся ладонью   Дело все в том что когда играю,  я  не глушу  моя правая рука опирается как бы на те струны которые выше играемой, получается что я глушу то что уже сыграл если рассматривать нисходящее движение, и в этом положении я не могу глушить струны ниже играемой.. т.к. получается угол между плоскостью струн и ребром ладони.

Прошу ответить, как именно производится глушение, и каким образом осуществляются постановки обеих рук.

и заранее извиняюсь если написанный мной текст кому то неясен..



между работой успел посмотреть как им образом правая рука взаимодействует с плоскостью струн, нарисовал схемку(низ картинки запястье, верх мизинец)

Попробуй сначала вообще все правой (ребро) плюс левая (указательный палец, или даже вся ладонь) глушить и оставлять неприглушенной только одну рабочую струну. Это трудно, но полезно - ты почувствуешь полную 100% заглушку. А на практике - всегда по-разному.
Возьми то, что нужно сыграть и смотри, где необходимо глушение, и как это сделать.
Важно перепробовать как можно большее кол-во вариантов, играть разного типа фрагменты. Потом само будет получаться.

bfcheg, Вот именно что у меня не выходит глушить нижние струны правой рукой у меня как бы все наоборот  я правой рукой глушу верхние, а левой (фалангами) нижние , ты счет струн ведешь с толстой струны?

... и добавил:

Скиньте плз картинку или фотку положения правой руки. Я не понимаю какую плоскость должна образовывать правая рука я пробовал глушить нижние струны этим методом, но мне так не удобно + меняется угол медиатора при жестком хвате, рука чувствует себя скованно(((

искал в поиске сведения о постановке , наткнулся на это: http://www.guitar.kz/lessons/154-shkola-igry-na-jelektrogitare-postanovka-pravojj.html
5 пункт фото совпадает с моей постановкой, но в этой постановке ведь  не реально глушить нижние струны %)

Mi-fa-mi, все понял кроме "По степенно найди такую позицию при глушке (на практике всем ребром никто не глушит), которая давала бы и заглушку не нужных струн и мютинг нужной."  я так понимаю ребро ладони образует как бы прямую линию, которая ложится на струны тем самым их глушит.

Mi-fa-mi, Ну наконец то все проясняется... "потом двигай пр. руку вверх и вниз, перекатывай, поворачивай итд" вот именно тонкость этого меня и интересует. Пока я не загнался этой темой, делал так как на картинке(картинка по ссылке) и при переходе на нижние струны по сути рука оставалось в таком же положении(точка прикосновения ближе к запястью) но скользя сдвигалась ниже. Если играть таким образом, получается то что всегда глушатся именно верхние струны(выше играемой) следовательно ниже играемой все открыто, при учете что играемая струна тоже открыта. Все дело что между ребром ладони и плоскостью струн образуется угол направленный своей вершиной вверх. Для того чтобы глушить нижние струны нужно направить угол как бы в обратную сторону (вершиной вниз), получается что ребро ладони должно как бы перекатываться... и точка прикосновения будет меняться, когда играю по верхним струнам-точка прикосновения ближе к мизинцу, когда по нижним- ближе к запястью. я все так понял?

"Там все вместе - если ты играешь гамму с 6-й на 1-ю, то у тебя рука не перекатывется, а спускается.."  когда рука спускается она меняет угол,  описанный выше?

eye, то есть все таки  тонкие струны должна глушить левая рука указательным пальцем, а правая ребром глушит толстые, находящиеся выше играемой? а правая уже в глушении тонких струн участия не принимает?

eye,  а как тогда это понимать? "ГЛУШЕНИЕ - важнейший гитарный прием, имеющий две функции:
1. МЮТ (М - mute) - пиццикатное приглушение «играющих» струн для изменения тембра, динамики и длительности звука. Для пиццикато обычно используется ребро ладони правой руки (Palm Mut). PM - особенно важен при игре риффов.
2. ДЭМП  - глушение посторонних, ненужных (паразитных) призвуков, создающих грязь - прием, необходимый при игре с дисторшн. Этот прием обеспечивает чистое исполнение вибрато, бендов, тэппинга, скоростной легатной техники, игре рычагом, слайдом и т.д. При помощи дэмпа заглушаются практически ВСЕ неиспользуемые струны. При этом в глушении участвуют обе руки: правая рука глушит ладонью нижние струны (типа «МЮТ»); большой палец правой руки оперативно глушит струны, расположенные над «играющей» или «отыгравшие» при переходе со струны на струну.  Левая рука глушит струны в основном 1-м пальцем - кончиком пальца смежную струну над ним и ребром все нижележащие. Другие пальцы так же подключаются к глушению, включая большой палец для глушения 6 струны. Глушение - одна из причин «неправильной» (с точки зрения классиков, народников и некоторых джазистов) постановки правой руки у рокеров.
Лучший способ освоить дэмп - играть на большой громкости с дисторшн. Можно так же добавлять Чикен Скретч - удары по нескольким струнам, когда звучать должна только одна, остальные добавляют перкуссионный призвук - типа SRV.
Вопрос не глупый, просто большинству ответ кажется очевидным. Но техника эта, хотя и незаметна постороннему глазу, чрезвычайна важна. Можно сказать она лежит в основе успешного освоения остальных приемов. Она дает необходимую свободу и раскованность правой руке. Так же эта техника является важнейшим элементом у басистов, особенно при игре слэпом."

http://guitarplayer.ru/index.php/topic,7325.0.html