Форум гитаристов

DVDR, тоже люблю этого перца. У Бёррелла снимал "Chitlins Con Carne". Вещица классная, ночное настроение, блюз-клубовое. Да вообще для клуба подойдёт хорошо. Ночной город, мокрые улицы. Какое-то такое. Собственно, с этой вещи и начал своё знакомство с ним, услышав её в исполнении СРВ. СРВ, кстати, играет не только соло, а и основной мотив, который в оригинале играет сакс. А Стиви вкусно так октавами играет, бархатисто. Есть подозрение, что играет большим пальцем, а не медиком. Я на концерных записях видел как он иногда играл октавные места в других песнях большим пальцем, медик прятал в руку.

P.S. И ты абсолютно прав насчет саксофонной фразировки. Включил щас его Wavy Gravy, так там он специально нота в ноту синхронно с саксом шпарит, местами. 

VelichkoAl, ну вообще-то, Бёррелл это блюз и бибоп, как и Монтгомери (тут ты угадал, Уэс был одним из его ориентиров). В целом он балансирует между блюзом и джазом. У него довольно много блюзовой формы, но наполнение этой формы не позволяет назвать его стафф чистым блюзом. В блюзовом блюзе больше напряженности.

Бёррелл это блюз и бибоп, как и Монтгомери

Имел в виду, только часть про бибоп. Т.к. Монтгомери всё-таки с блюзом уже слабо соприкасается. Хотя...если послушать его "No Blues" из альбома "Smoking at A Half Note"...

VelichkoAl, смотря о каком блюзе ты говоришь. Если под деревенским понимать дельта-блюз, акустику в целом и начало электрифицированного блюза вроде Элмора Джеймса, Мадии Уотерса - то да. Но так ведь им (не считая 2-х последних) зачастую приходилось и ритм-секцией самим себе становиться. Там с обыгрыванием не очень разгуляешься. А то, что началось потом, после настоящего освоения электрики и ритм секции, было уже совсем не так просто. Я бы не сравнивал ни длину фраз, ни сложность фразировки...принципиально разное мышление, разное настроение, разное мироощущение, вот и всё. Что не мешает одним время от времени пытаться понять других, с разной степенью успешности.

... и добавил:

Блин, вот слушал сейчас всё того же Бёррелла, и размышлял о контрабасе. С одной стороны, он звучит здорово и имеет то особое "уханье", которого нету у басухи. Т.е. его акустика и ритмика, которую он создаёт мне очень нравятся, и джаз без них трудно представить. Но вот когда пытаюсь разобрать как следует басовую линию, то, ежели контрабас в низком регистре - становится трудновато. А ведь хочется понимать, что он там выделывает, а не только грув чувствовать. Не знаю, может быть это у меня только такое. И это только в низком регистре...

VelichkoAl, ты о какой теме? "No Blues" - это Монтгомери (альбом я написал выше). А про контрабас думы - это я просто слушал (и уже по второму разу иду  ) весь альбом "Midnight Blue" Kenny Burrell'a. Собственно, с этого альбома и сама темка Chitlins Con Carne.

P.S. Да я и буду бороться...сам к такому же выводу пришёл, насчет выслушивания низких частот. Просто потому что знаю: человек научается всему, что сознательно хочет натренировать - если это конкретика, конечно. Главное, мне уже даже не так интересно только соло (само по себе), или только гитара, как какой-то общий панорамный взгляд на композицию, когда ты слышишь каждый инструмент. Раньше когда-то было параллельно, лишь бы соло-гитару слышать...человек слышит то, что хочет слышать...

VelichkoAl, я, конечно, утрировал немного. Слушал я всё, но выделял больше соло-гитару и вокал. Остальное я слушал, и конечно, оно влияло на общее восприятие, но я не пытался выделять партии ритма, например, и концентрироваться на них. Если ты уже сейчас пришёл к пониманию, что надо _активно_ слушать все партии, то ты молодец.  

VelichkoAl, да какие шутки. Это ведь не такое простое понимание, как кажется...ко мне вот оно пришло далеко не сразу, поэтому так и написал. Одно дело просто слушать всё вместе ну и выделять что больше всего нравится (у меня это было инстиктивно всё же соло и вокал, видимо потому, что у них "мотив" легче выделить), другое - осознанно концентрироваться на всех партиях, размышлять о том, как они взимодействуют друг с другом, как накладываются друг на друга, даже о том какая громкость у чего-то одного отсносительно другого в миксе. Всё это очень важно, если есть амбиции не только гитариста, а и аранжировщика...да и для гитариста хорошего важно.

Сольфеджио -вещь, имеющая к этому отношение, но сольфеджио не затрагивает всех упомянутых аспектов, оно больше сосредоточено на нотах непосредственно. И потом, всё же его техники предназначены изначально для классической музыки, где другое представление о ритме, скажем, чем в популярной музыке. Нет, разумеется, оно будет далеко небесполезно, раз тренируется слух и память. Ведь музыка - всегда музыка, независимо от жанра. Но аранжировка - это скорее, совокупность музыкальных (в частности, ритмовых, поскольку музыка ритмовая) и технологических идей.

DVDR,

А представь, какой это ад - партитуры расписывать.. классические оркестровые, а то и вообще, джаз биг-бэндовые.. это ваще надо быть достаточно "прокаченным" чувачком.  у меня знакомый один в Лос-Анджелесе живёт, как раз этим занимается, транскрайбер-партитурщик, говорит, крыша порой ехать начинает)) это не какой-нибудь солячок подснять)  Хотя и платят ему там достаточно за это, я точно не интересовался, но вроде как нормально..

Как раз начал это понимать потихоньку. Действительно, соляк нужный подснять не проблема, да и ритм-партию, если отчетливая. А вот когда думать начинаешь о всех партиях, наличествующих на записи как они вместе "работают", пытаться "слышать" каждую, сначала отдельно, а потом как бы опять вместе, но уже не как раньше, а пытаться слышать ВСЁ одновременно и отчётливо...крышеснос...У меня часто бывает так возвращаюсь к тому, что слушал раньше и понимаю, что там на самом деле аж 3 ритм-партии идёт только гитарных, которые я раньше может слышал, но уж точно не дифференцировал, т.к. некоторые по громкости намеренно опущены, скажем. Конечно, если быть в этом профи, резонно, что будут платить приемлимо. Хотя я не хотел бы так. Думается - уж очень тяжело после этого найти в себе силы для собственных проектов...

Если интересно, есть такая серия материалов Jamey Aebersold Jazz Play-A-Longs, там много частей, так вот к некоторым из них есть специально басовые издания, в интернете я несколько штук находил, можешь тоже поискать. Много информации по этой части для проработки будет.

Конечно интересно. Спасибо за информацию, обязательно займет место в wishlist!