Форум гитаристов

metr333,
То-есть от строения руки зависит ее удачная постановка?

а как-же? 

Выкладываю свою коллекцию GP5 табов, большую часть которой сам снял. Может кому нибудь пригодится. http://rapidshare.com/files/216304624/ezplayer_s_GP5_Tabs.rar

... и добавил:

А пальцами при ПШ двигать нужно? Мой учитель мне говорил что играть ПШ надо как бы рисуя кружочки по часовой стрелке при участии пальцев. У него это получается на ура очень чисто и быстро, а у меня качество звука улучшается а быстротой и не пахнет (рука напрягается) 

ezplayer, ну, есть несколько мнений на счет того, как чего должно или не должно двигаться.. в джазовой школе говорится часто, что именно надо делать круговые движения фалангами пальцев ака наматывание ниток, что опоры ребром не должно быть, кисть должна иметь форму, как будто ты держишь яблоко, единственный контакт с корпусом гитары - это скользящая опора мизинцем на деке.. вот так часто говорят всякие джазовые дяденьки (особенно вращающиеся в области джазовой традиции) про постановку.. минус всего этого - это невозможность глушить струны правой рукой (рука отстоит от струн на каком-то расстоянии и к ним не прикасается).. но работа кистью тут не исключается, конечно же.. и есть такая интерпитация, идущая от техники Рейнхардта и той школы - вообще никакой опоры нет, и работает свободная кисть с собранными пальцами.. это очень своеобразный, сложный и максимально раскованный вариант, так играет, к примеру, Бирели Лагрин, ну, и многие manuche-гитаристы..

ну а рокеры всякие, митоллисты практически все это отрицают, тут сразу говорится, что основа игры на вращательном движении фаланг пальцев, держащих медиатор, - это в корне неверно, что ребро ладони должно иметь опору на машинке, все движение основано на работе кисти.. да и глушить струны надо все-таки.. ну, митоллы разные - это спортивные вещи, и если говорить о на самом деле больших скоростях, то стоит прислушаться больше, наверное, именно этой точки зрения..

а иногда постановка руки находит какое-то свое среднее положение между описанными двумя, иногда бывает, что при кистевом движении гитаристы слегка помогают себе круговым движением фаланг.. тут трудно давать строгие советы.. нужно просто всегда стремится к качетвенному звуку, к тому, чтобы быть расслабленным, делать все постепенно и не форсировать естственный прогресс.. а как рука должна работать, про принципы ее верной механики тут уже все сказали.. ну и пахать надо много-много, само собой..

ты вот еще скажи как ты занимаешься.. а то тут прозвучало "занимаюсь по 5-6 часов"..
вот теперь вопрос - а как?

... и добавил:

ну и раз такое дело, то посмотри те темы, что в этом разделе вверху прикреплены - тему с заметкой Фреда про правую руку и тему Армена с сылкой на его сайт о правой руке и не только..

1 единица темпа в день это слишком быстро ИМХО.... я например занимаюсь переменным штрихом в среднем часа по 2 в день...  и мой прогрес это по 8-10 единиц в месяц на триольной! ритмике...
я начинал играть триоли в 140увм  сейчас максимум без грязи - 230увм... развитие очень медленное, но верное.... может автору не хватает терпения?
Техника вещь сложная, если ей заниматься осмысленно...

Вот еще видео записал. только таким способом я могу играть быстро ПШ.
http://rapidshare.com/files/207543828/DSCF0016.AVI

... и добавил:

Я вот думаю, может надо так пробывать играть и со временем будет больше кистевого движения, а локоть успокоится?

... и добавил:

Farrock, А подробней можешь написать как занимался, и какие упражнения играл?

Уважаемый автор, глядя на видео, мне показалось, что ты не совсем понял суть движения. Руку можно держать как угодно ИМХО, но суть движения должна оставаться одной и той же.  У автора, как мне показалось, кисть неестественно изогнута. Мэй Лиан в своем пресловутом мастер классе показывает "цыганское движение" и этапы занятия правильной постановки.
Мне кажется, для автора нет смысла заниматься сейчас пассажами и увеличением скорости, а есть смысл в получении ровного и уверенного тремоло на каждой струне. Для этого надо следить за кистью, чтобы она была прогнута есстественным образом и движение было похоже на цыганское.
Мне в свое время помог ощутить это движение фанковый чес. Можно посмотреть школу Росса Болтона и скопировать его "пьяную руку", как он ее называл, если мне не изменяет память:)
И все время следить, чтобы не было в руке никаких напряжений!

Это нормально абсолютно ИМХО. Только если ты будешь только хроматику гонять, плохо дело будет. Уже пора слух подключать, слушать что ты играешь. Руки разогнать проблем не будет - вопрос времени. Другое дело, что это тебе даст? Ну будешь ты шпилить хроматику не 140, а 180, ну 200 что изменится? Судя по тому, что ты говоришь, руки у тебя более-менее правильно стоят. Играй конкретные вещи, а не только разгоняй три ноты по струне и хроматику. Арпеджио поиграй, скачки всякие, фразки пентатонические, пусть рука не боится переходов, скачков, пусть уверенна будет и слуховые качества заодно разовьются.

Народ, не буду новую тему создавать и
- пожелаю автору удачи в решении проблемы
- задам вопрос: тремоло на 1 ноте (т.е. без синхронизации рук) могу около 250 16-ми сыграть, легато левой тоже могу довольно быстро, но при подключении левой, например хроматику, намного медленее - ну примерно 140 я без ошибок сыграю.. это нормально? синхронизация вопрос времени? подбодрите меня)

Скорее всего это говорит о том, что тремоло в 250 бпм ты играешь неровно. Ровную пульсацию в этом темпе при игре тремоло вычислить сходу нелегко, поэтому я бы посоветовал повести такой эксперимент: запиши тремоло в этом темпе, после чего прослушай (при необходимости можно замедлить). Я почти уверен, что на такт далеко не всегда будут попадать все 4 ноты =)