Форум гитаристов

Качественные табы этой вещи лежат на сайте http://www.rapture.net/impellitteri (ссылка приводилась выше). Там 2 страницы. Но эта вещь там не полностью: отсутствует тот кусок, который идет после арпеджио по кластерным созвучиям. Остальные квадраты там повторяются те, что были вначале.
Есть еще на последней страницы книжки Гитар Колледжа "Скоростная медиаторная техника в стиле Heavy Metal". У меня есть в отсканенном виде, могу переслать если надо.

Про кластерную технику.
Где-то в XVI - XVII веке люди изобрели мажорные и минорные тризвучия. Вы все собственно их знаете. К примеру, если я возьму тризвучие до - ми - соль, ноты ми и соль занимают самые устойчивые ступени по отношению к до, которая в этом же созвучии присутствует. Это устойчивое созвучие.
Но постепенно тризвучия стали надоедать музыкантам. Умные люди стали думать, как-же можно играть по-другому, а то задолбало.
Где-то в XX веке люди додумались до такой вещи. Допустим, у нас есть линия - до - ре - ми - фа - соль - ля - си. Это диатоника - система устойчивых звуков. Она более устойчива, чем если б это было скажем до - до-диез - ре - фа - ля-диез или что-то в этом роде. Если мы берем не трезвучие, а кластерное соединение (звуки подряд): до - ре - ми - фа - соль. Хоть секунда - менее устойчивое созвучие чем терция, но все эти звуки входят в линию натурального до - мажора. Еще пример - до - ре - ми - соль. Это одновременно и кластер и тризвучие. До - ре - ми - кластер, до - ми - соль - тризвучие.
Я к сожалению об этом немного знаю, а то сказал бы больше.
Кластерных созвучий может быть много разновидностей, и сочиняя музыку в них можно запутаться. Для этого нужно хорошо знать голосоведение, а я его еще не изучал.
и еще. Если вы послучаете каких нибудь профессиональных пианистов, вроде Элтона Джона, и попытаетесь сравнить их игру с игрой тех лохов, которые под них косят - заметите разницу. У нормальных людей - современная техника, у лохов - устаревшая.

2 Greeboss
Такая же херня, из всего что я пробовал играть - тока лето престо знаю - все остальное - первые 20-25 тактов

А де ты про такое читаешь? Я тоже хочу.

Дык ессно я партию первой скрипки и разбирал.
Аппликатура там такая, что нуевонах...
Спрашивается, зачем придумывать такие вещи???

Ну, это не совсем тупость. Почему вы не называете тупостью произведения Баха, скажем?
Созвучие кластерного типа, это факт.

А по какому критерию пианизм этого смешного педика Элтона Джона попадает в категорию "современного"?

По его партиям. Спроси у профессиональных пианистов, они тебе подробнее объяснят. (я сам не фан Елтона)

Я не ставлю Импеллиттери рядом с Бахом. я сам обожаю Баха. И вообще, композиторы говорят, что по поводу Баха иметь личное мнение неприлично.
Мне просто интересно, когда люди какую-то музыку называют тупостью, что по их мнению они находят умного в другой музыке?.. (если могут, конечно, найти)

Кстати, Бах стал общепризнанно гениальным композитором только через 50 лет после смерти. До этого, в известном то время трактате по гармонии, автор (забыл его имя) в качестве плохих примеров постоянно приводил примеры из Баха. И такие люди, как здесь, на форуме, тогда читали этот трактат и думали, "какой дурак этот Бах! Как у него все неправильно!". В наше время, Бах и Вивальди - лигитимные фигуры. И большинство людей их признают в качестве великих композиторов не от того, что в музыке разбираются, а от того, что они лигитимны.

Мне нравится слушать виртуозную игру. Даже если это немножко в ущерб музыке. просто если мне хочется гениальной музыки, я слушаю классику.
слушая музыку я привык ее анализировать. Мне кажется, нельзя сказать, что у Импеллиттери такая уж тупая музыка. что у него в одном и том же альбоме могут быть почти все песни одинаковые - это да. Он хорошо владеет формой. Грамотно использует полиметрию 4/4 + 3/8. (а в рок музыке кроме этой полиметрии другую встретить сложно) Если посмотреть тот же чикен пикинг - вполне нормальная линия, на уровне первого курса училища.

Сколько ни слушал Моцарта и Бетховена - кластеров у них не замечал. Одни мажоры и миноры. Если даже между двумя голосами интервал в диатоническую секунду, даже на сильное время (у Баха можно заметить часто), это еще не техника ХХ века. Вот когда проходящий звук в функции становится фактически устойчивым - это уже другое дело. Вот если Прокофьева послушать там такого много.

Ну, может я немного перегнул палку по этому поводу.
Это все объяснять очень долго. Это относится к области композиции. Я сам из этого немного знаю. Строгое письмо скажем, было изобретено давно. Не помню когда. Но вот скажем политональность, кластерные технологии - это рубеж IXX - XX веков.