Тогда что это?
The Gateway of Rhythm Ex 2 Ch 02 Angle 1
Счет четвертями, движение восьмыми, размер 8/8, как я и говорил; если играть, то под ощущение восьмых.
... и добавил:Califf2000, В учебниках идея ритма излагается грубо говоря как соотношения длительностей, безотносительно к каким-то определенным длительностям. Просто их соотношение. Это и есть ритм (само понятие). А ты ритм, метр, размер и темп в одну кучу свалил. И при этом еще национальные особенности народов мира пытаешься понять.
Я ничего не пытаюсь свалить, я говорю о старой совеццкой методике преподавания, которая безнадежно устарела.
... и добавил:а уже потом пытаются сравнивать их особенности. Чтобы об этом рассуждать, нужно сами понятия ритм, метр, темп и др. знать и разделять. Иначе - смысловая каша, каждый видит то что хочет видеть
Это не смысловая каша, ты говоришь о классической школе, а я говорю из африканской.
Практически никто в современном мире не пользуется классической школой, если хотят научится играть рок.
Этот пример ничего не доказывает. Вы написали - "в английском языке уже априори заложено ощущение свинга". Если ощущение свинга просто заключено в английском языке - то почему же английская культура не породила свинговой музыки?
Она ее и породила, вернее ее ответвление - афроанглоамериканское.
Встречный вопрос - назовите мне хоть одного известного композитора английского происхождения в классике наподобие Баха, Моцарта, Бетховена.
Ведь дело в афро-американском ощущении ритма, не так ли? Но изначально черные рабы не говорили на английском языке - однако смею предположить, ощущение ритма у них было то же самое.
Все дело в английском языке, КАК его произносили негры.
(Интересный вариант альтернативной реальности - африканских рабов привезли не на хлопковые поля Миссисипи, а в Россию. Что получилось бы в этом случае?)))
Никто не знает, но рока, джаза или блюза не было - это точно.
Да, английский язык более естественен для джаза, блюза, рока и подобных стилей. Но дело далеко не только в языке.
А я разве говорил, что ТОЛЬКО в языке? Это один из важных факторов, но не единственный.
Я попросил вас прояснить мысль - "Прононос и произношение английской речи больше акцентируют вторую и четвертую доли". С чего вы так решили? Вы привели пример Билла Хейли. Ну и что? Это - песня, музыка. Если бы Биллу пришлось петь на русском он тоже выделял бы ДВА и ЧЕТЫРИ.
Где в устной англиской речи акцентируются 2 и 4 доли???
Получились бы премерзкое подпрыгивание.
Nothing Personal, вам неплохо бы освоить азы вокала - бельканто или джазового, неважно. Вы удивитесь, насколько на одни и те же длительности в одном темпе можно по-разному ощутить музыку из-за разного ощущения гласных, согласных, произношения, и.т.д. Сравните хотя бы записи Summertime у Анны Моффо и Эллы Фитцджеральд.
Anna Moffo in "Porgy and Bess" - G.Gershwin (part 1)Ella Fitzgerald - Summertime Анна Моффо поет
как по-итальянски - тянет гласные, манера звукоизвлечения классического бельканто; Элла Фитцджеральд это делает в классическом афроамериканском стиле.
Если бы Билл Хэйли выделял по-русски два и четыре на песне Rock Around Clock, то получился примерно как Summertime Анны Моффо.
Вы по-прежнему будете утверждать, что язык неважен?
Размещение рекламы