Форум гитаристов

.

по поводу ладов. Как ты понимаешь, если в аккорде присутствует некая особенная ступень этого лада то он его и оттеняет. Например, ( для простоты- мы Cmaj)в аккорде пятой ступени  G -тобишь,наличие  7ки -то есть ноты Фа ,будет оттенять его доминантовость, почему? потому что Фа ,будет говорить отом что данный аккорд не просто Соль мажор, а доминантсепт, то есть основная тонльность все таки До. Тебе хоть что нибуть понятно?  

ладно, тогда попробую попроще.
рассмотрим аккорд Соль в тональности До мажор.
Предстваь себе что ты слышишь тему не сначал, а с какого то места. И в это момент звучит аккорд G как понять, какая сейчас происходит ситуация в теме? На самом деле как ты понимаешь вариантов масса. Но если ты знаешь, что это блюзовый квадарат( в джазовом понимании), то например наличие 13-ой ступени будет почти наверняка говорить о том что это тональность До мажор и что это не просто G13, а после него скорее всего будет идти аккорд Cmaj или С7, то есть определенные ступени являясь уже притчей воязыцах довольно точно идентефицируют тот или иной гармонический оборот. На самом деле это говорить об этом так сложно, если бы послушал то о чем я говорю на конкретном примере то понял бы что слышал такое уже 100 раз
вооот. теперь про лады и аккорды. ты вообще задумывался какда нибуть какие ноты надо играть когда звучит тот или иной аккорд? тут можно ситуацию рассматривать двояко. во-первых, каждый аккорд можно обыгрывать нотами каторые принадлижат его гамме например аккорд Dm можно обыгрывать Ре минором, в слудущем такте появится Am и его будем обыгрывать Ля минором и тд. НО с другой стороны в теме почти всегда существует тоника. И тот же Dm если обыграть дорийским минором то это будет означать что Dm это аккорд второй ступени и тональность у нас Cmaj. Таким образом лады как бы уточняют местоположение аккорда в общей гармонии.

я понял! ты говорил про тяготение 13й ступени к тонике!!!

это да, но ведь никто не запрешает взять аккорд с другой тоникой. лад ведь не поменяется. а потом можно вернуться к тонике или сменить толальный центр.
я глупости говорю, да?

Олд ТСР:p
да.....  ...... это кто же такое написал то? лев толстой?

те не пошутил насчет суспеншена? ну ладно вот тебе понимание его по-удмуртски. выражаясь значит нормальным удмуртским языком минорный суспеншен отличается от мажорного тем что вместо мажорной терции содержитт в себе минорную.
примерно так

Си сус мин        
-------------7--    
-----------7----
---------7------
------11-------
----9-----------
--7-------------

си сус маж
-------------7--
-----------7----
---------8------
------11-------
----9-----------
--7-------------

и иже с ними, звучит как натянутый мажор, но я не знаю имени (джааско хелп ми)
-------------7--
-----------7----
---------9------
------11-------
----9-----------
--7-------------

а вообще распальцовка хорошая штука. иногда чем кривее пальцы стоят тем интересней аккорд
-------------7--
-----------7----
---------11----
------11-------
----9-----------
--7-------------


Джааско, ты прав как всегда, я действительно именно это имел ввиду. Ты никогда не замечал как в зависимости от цвета неба по-разному окрашивается и воспринимается дождь?  
Мой любимый - когда дождевые облака не застилают все небо, и солнце начинает клонится к закату.

у нас в удмуртии так:) сори народ я больше не буду про теорию. а тогда как sus играется?

олд, спасибо, это наведет должный порядок в селениях удмуртии.


стил, а знаешь, выбирать из своих идей и из тех что может комп сгенерировать это две большие разницы. и потом я не уверен, есть такой софт?
и потом, так всегда все создается, неужели ты не согласна? импровизации, которые звучат законченно и цельно и вместе с тем оригинально, очень редки.
самое главное - это понимать, какие твои идеи могут тебя отличать от других и в то же время, максимально раскрыть тебя.