Форум гитаристов

Надо перекатывать (хотя бы мысленно) кисть по ладам, отучать её залипать в каком-то положении. Некоторые гитаристы вообще руку опускают, когда не требуется ничего зажимать. Кисть должна "пархать" - к этому надо стремиться.
Фокус на извлекаемом звуке, а не положении костей. Заштампованость - наш враг.

Bogdenin,
Ну так если отсутствует навык постановки пальцев за ранее, что мешает этот самый навык приобрести, путем целенаправленной тренировки?

Вопрос как бы и в этом - как лучше тренировать это?

хотя по идее они должны уже быть на грифе и происходить срывы.

нет, это грубая ошибка - пытаться ставить все пальцы "заранее".
Палец должен прижимать струну ровно в тот момент, когда мы ударяем по ней медиатором. Исключением являются разные вертушки, когда одни и те же ноты повторяются то в восходящем, то в нисходящем движении - тогда удобнее оставлять пальцы на своих местах.
Сложность нисходящего движения в том, что нам нужно синхронизировать не два движения (прижатие + удар), а три - прижатие + снятие "предыдущего" пальца + удар. На практике удобнее мыслить именно как одновременным движением "снятие + прижатие". То есть, два пальца должны работать как качели-балансир - один палец поднимается и одновременно с ним другой опускается.
Фокусироваться действительно нужно на извлекаемом звуке; мышечный контроль не даст нужной точности. А по звуку сразу будет слышно, есть ли запоздалое снятие пальца, запоздалое прижатие, или же всё хорошо.

Вопрос как бы и в этом - как лучше тренировать это?

Тренировать желательно без глушения правой рукой (палм мьют), потому что оно может скрыть рассинхрон при нисходящем движении. Во-вторых, сосредоточиться нужно на "прижимающем" пальце и на моменте прижатия, а не на снятии со струны. В-третьих, обязательно записывать себя, замедлять и слушать, чтобы выявить ошибки. Конечная цель - получить нужный звук. Как только получится стабильно извлекать нужный звук, больше не придется задумываться о том, как выполнять само движение.

А оба правы, говорят о крайних последствиях.
Просто поднимая палец со струны звук вряд-ли будет воспроизведен, хотя, если струна за ранее раскачана то прозвучит....
Но и срывая пальцы со струны то же не самое лучшее решение, звук будет корявым, начнет плыть в тоне, все должно быть дозированно.
Т.е. аккуратный подход по ситуации, внимательно отслушивая получающийся звук.

Поставил мизинец - подставил безымянный - а другие два пальца приподняты над струнами. Пока прижат безымянный, подставил средний, а указательный приподнят и т.д.

Это движение нужно утрировать (заранее подставить следующий палец и снимать играемый) или можно пренебречь и просто ставить каждый палец в нужный момент?

Касательно движения как при легато я понимаю, просто когда я играю легато на понижения я часто делаю пул не уже с готовым следующим пальцем, а просто делаю пул а потом доставляю следующий палец и получаю хаммер.

Это движение нужно утрировать (заранее подставить следующий палец и снимать играемый) или можно пренебречь и просто ставить каждый палец в нужный момент?

Нужный момент и есть момент перед снятием предыдущей ноты Просто это происходит за доли секунды, поэтому мыслить проще всего как одновременным движением двух пальцев. Но поначалу да, можно утрировать, чтобы максимально сконцентрироваться на том, чтобы палец успевал ставиться ровно до того момента, когда другой снимается со струны

я часто делаю пул не уже с готовым следующим пальцем, а просто делаю пул а потом доставляю следующий палец и получаю хаммер.

тогда нужно максимально замедлиться и отрабатывать пулл-оффы правильно