Форум гитаристов

сдвигается вся кисть.мне кажется, что это правильно.

тот же мастер оф папетс играю со смещением всей кисти...Дома по пробую такую фишку, отпишу.

-Fred-

Может не в тему, но как ты относишься к Заку Уайлду?

Кстати о вибрато, неужели я один столкнулся с такой проблемкой?..

-Fred-,
По поводу вибрато. Я играю триольное вибрато гдето в темпе до 120, я делаю на четвертую ноту триоль.
Например если темп 130 - 140 то на четвертую ноту триоль сыграть не могу (слишком быстро), да и по мне звучит черезчур резко. Если сыграть в халфтайм, т.е. не на четвертую, а на половинную ноту триоль то мне кажется слишком медленно звучит. А вот если играть квартольное вибрато то нормально имхо по скорости выходит и лучше вписывается.
Так вот вопрос как бы ты сыграл в указанном темпе?

Tick-tock,
конечно нет)
тоько на небольшие расстояния...

-Fred-

Спасибо за ответы, все прекрасно работает и доставляет удовольствие)

Но вот возник вопросец все по поводу того же глушения. Ну вот допустим если мы играем квинту, кварту, сексту, октаву, малую терцию (и другие интервалы, где у нас средний палец свободен) с тоникой на пятой струне, то тут все ясно, что шестую струну будем глушить средним пальцем, просто положив его на струну и слегка ее коснувшись. А вот допустим если нужно сыграть с тоникой, все на той же пятой струне, большую терцию или тритон, ну или вообще нечто такое, где средний палец занят, то как поступать здесь?

И вот еще вариант, когда у нас идет хроматическое движение квартами по пятой струне (например, какая-нибудь чушь типа 7-6-5), то здесь что делать с шестой струной, как глушить вообще не понимаю. Или вот, для примера, вступительный рифец из металликовского Creeping Death, где открытая глушенная шестая чередуется с квартой на пятой струне. Тут конечно можно постоянно глушить шестую струну средним пальцем, но помоему это как то странно, слишком быстро все придется делать.

И вообще, нужно ли вот так придираться к чистоте звука, как это делаю я или же это уже начинает походить на параною?)

Извини за навязчивость, ты не забыл про фотки с полосой на правой руке?)

Огромное спасибо)

-Fred-

О, спасибо огромное! У меня все так же при игре на шестой)

А когда наступает момент для небольшого сдвига при восходящем движении, т.е. при переходе с какой струны на какую?

Тут, кстати, поэксперементировал на досуге и выявил то, что при постановке, как, например, у Мэя, когда, играем, допустим, на шестой струне и при этом линия на на правой руке находится на уровне пятой струны звук при палм мюте сильно отличается от того, когда постановка, как у тебя. Причем, как мне показалось, далеко не в лучшую сторону. Когда мы глушим шестую верхней частю ребра правой (как на твоей фотке) звук более плотный и сочный, а когда нижней, чтобы линия лежала на пятой, когда мы играем на шестой звук какой-то вялый и не такой убийственный. Тут может быть и я что-то не так сделал, не знаю, но все же, как ты думаешь?