Форум гитаристов

Не совсем понял вопроса сферическое тремоло в вакууме. Может выложишь пример, где такое играется, чтобы все поняли суть этой проблемы.

Посмотрел второе. мне почему-то хочется играть большим пальцем только бас, а всё остальное указательным и средним. Вроде бы получается достаточно ровно.

Посмотрел второе. мне почему-то хочется играть большим пальцем только бас, а всё остальное указательным и средним. Вроде бы получается достаточно ровно.

Согласен с этим утверждением. Играю на классической гитаре около 40 лет. Сколько не пытался играть тремоло по формуле p-a-m-i получается грязно и "груповщина". В течение нескольких лет перешел на формулу p-m-i-m, в результате добился вполне сносного исполнения, получается чисто, равномерно, без погрешностей. "Воспоминание об Альгамбре", "Грезы" Тарреги - звучат ничуть не хуже, чем у некоторых гитаристов, играющих p-a-m-i. Поэтому предлагаю тем, у кого пальцы i, m достаточно развиты, не мучаться, а усовершенствовать игру именно этими пальцами.

У Иванова-Крамского встречаются примеры извлечения нескольких нот большим пальцем при игре тремоло,  вообще, это довольно распространенный прием у фламенкистов.Достигается резким арпеджированным ударом большого пальца по соседним струнам. При игре тремоло двумя пальцами (вернее, тремя) все зависит от беглости большого пальца. Извлечение звуков им достигается за счет изгиба в последнем фаланге. Тренировать себя можно на "Астурии" И. Альбениса. Чем независимей большой палец, тем быстрей и чище игра. А вообще, этюд М. Каркаси - идеальное упражнение для игпы тремоло двумя пальцами. Это вывод из моей практики, а она у меня солидная.

Пепе Ромеро играет "Последнее тремоло" Барриоса именно квартольно. Лучшего исполнителя на данный момент я не слышал. Но это гений. Нам простым смертным хотя бы освоить обыкновенное. Возвращаясь к технике игры большим пальцем справа скажу. что результата достиг только после его раскрепощения. Ноготь должен быть небольшим, чуть выходящим за пучку, очень овальным, по форме пучки. Звуки извлекаю только последним фалангом. Хотя в других пьесах большой палец довльно упруго, если необходимо, совершает удары апояндо. Опять же, это чисто мое субъективное.Да, при игре тремоло по формулам p-i-m-i, p-m-i-m нужно следить за мизинцем, он ни вкоем случае не должен прижиматься к ладони. Кисть абсолютно свободна, скорость максимальна. В случае извлечения двойных нот с басом и голосом pi нужно играть по формуле p-m-i-m

Еще раз о тремоло. Оно возможно быть качественным только в том случае, если правая рука гитариста извлекает звуки с максимальной экономией движений, но чтобы при этом был сильный звук, необходимо соблюдать основное правило: указательный палец не должен менять вертикального  положения к струне и не выходить из зоны "креста", т. е. если смотреть на кисть правой руки от головки гитары, то движения пальцев ima не должны выходить за пределы большого пальца.Они работают тирандо. Хочу сказать, что все это очень субъективно. Если у кого-то все получается прекрасно  вопреки моего замечания, то флаг ему в руки. Может быть, все, что я говорю - это банальная истина, но я искренне хочу помочь тем, кто чего- то еще не знает.С уважением Папа Коля.   

Действительно, в большинстве источников (в т.ч. иностранных) подчёркивается, что амплитуда движений i-m-a при игре тремоло не должна быть большой, пальцы не должны "летать", не должны вапрямляться.  Необходимо добиваться плавного течения звуков тремоло: Flow, don't fly - пишут они. "Крест" - оптимальное взаиморасположение пальцев правой руки (большого и остальных, если смотреть на неё сверху), термин стал общеупотребительным с лёгкой руки Андреаса Сеговии. Согласен с Папой Колей в том, что подбирая положение правой кисти для чёткого, ровного и звучного тремоло, выясняется:  в момент удара по струне ногтевые фаланги пальцев i-m-a должны быть перпендикулярны верхней деке.
Апояндо m-a, причём так, чтобы эти пальцы извлекали звук с разных, иногда несоседних струн я изредка специально играю, если недоволен звуком с этих пальцев.  Как специальное упражнение это есть во многих старых "Школах игры", у Э.Пухоля и М. Каркасси, например. Гаммы привык всеми тремя или "пикадо" i-m. Гаммы a-m-a-m-... безусловно помогут улучшить их работу и скажутся на звукоизвлечении  в целом, некоторые преподаватели гитары используют это для "ускорения процесса".
Тремоло - непростой приём, и мне кажется справедливым, что мы его подробно обсуждаем.
Кстати, ответ на свой вопрос я всё же получил  (у специалиста) - чтобы уверенно брать аккорд большим пальцем правой руки, не сбивая при это тремоло, надо потренировать свободный ход этого пальца НЕЗАВИСИМО ОТ ПОЛОЖЕНИЯ КИСТИ, если при извлечении аккорда кисть останется неподвижной, плавность тремоло не нарушится. У меня уже более-менее получается.