Оффтоп.
Для тех, кто интересуется вопросом, связанным с репликами по "бесконечной тональности":
(Григорьев. Теоретический курс гармонии.)
Глава XIX
ТЕРЦОВЫЕ РЯДЫ СОЗВУЧИИ И ТОНАЛЬНОСТЕЙ
Среди многообразных результатов развития гармонии в течение двух последних столетий значительное место принадлежит терцовым соотношениям созвучий и тональностей. Интонационное своеобразие многих гармонических стилей в музыке XIX—XX веков отмечено существенной связью с характерными ладофункциональными и фоническими следствиями этих соотношений.
Включаясь в общую ладогармоническую систему наряду с кварто-квинтовыми и секундовыми соотношениями, усиленные в своем конструктивном значении терцовые соотношения порождают ряд специфических явлений. Вместе с ладофункцио-нально активными тоникой, доминантой и субдоминантой начинает действовать в качестве особого, достаточно самостоятельного фактора ладофункционально смягченная медианта. На основе ладофункциональной смягченности, создаваемой терцовыми соотношениями, возникают различные выразительные и красочные эффекты гармонии, складываются некоторые типизированные формы внеладовых, внетональных и межтональных образований.
Терцовые соотношения созвучий и тональностей в музыкальном контексте часто ограничиваются парными сочетаниями— непосредственной связью двух созвучий, связью — также непосредственной или на расстоянии — двух тональностей, охватывающих опорные разделы музыкальной формы (в том числе, например, главную и побочную партии внутри сонатной экспозиции). Но наряду с парными сочетаниями выступают восходящие или нисходящие по терциям последования трех и более созвучий или тональностей. Такие последования получили название терцовых рядов созвучий и тональностей. В условиях этих рядов самый гармонический интервал — терция, будучи структурной нормой гармонической вертикали, вторгается и в сферу гармонической горизонтали, диктуя конструктивный принцип связи созвучий и тональностей. К терцовым рядам ведет множество интонационных путей — мелодических, гармонических, фактурных (особенно следует выделить в этом плане секвенции с их характерным принципом нанизывания перемещаемых вверх или вниз звеньев),— в конечном счете обусловленных одним сильнейшим исходным импульсом: стремлением к возрастающей выразительности и красочности гармонии.
В обширной области терцовых рядов существуют две основные группы явлений, развившихся и достигших зрелости почти одновременно, в течение XIX века, но существенно отличающихся друг от друга принципом организации и общим характером. Первую группу представляют диатонические, вторую — хроматические терцовые ряды аккордов и тональностей.
§ 3. Хроматические терцовые ряды
Каждый второй или третий аккорд такого ряда неизбежно выходит за рамки диатоники, а все включаемые в состав ряда тональности имеют хроматическое соотношение, поэтому и ряд в целом оказывается хроматическим.
Структурный принцип хроматических терцовых рядов характеризуется отсутствием субординации в соотношении звеньев (все звенья по своему значению принципиально равны между собой). В результате логика ладофункциональных связей, отчетливо проявляющаяся в организации диатонических терцовых рядов, заменяется логикой секвентно-геометризованного перемещения звеньев, а хроматические терцовые ряды в совокупности составляют особый тип внеладовых по своей природе образований.
По традиции, связываемой с теоретической концепцией Б. Л. Яворского, хроматические терцовые ряды рассматриваются наряду с различными ладовыми структурами, в том числе с мажором и минором. Такая трактовка не соответствует внеладовой сущности этих рядов, а кроме того, преувеличивает их действительное значение — эпизодически дополняющих, но никак не основных явлений в системе общей ладотональной организации.
Некоторым исключением из правила здесь являются большетерцовые ряды, допускающие ладофункциональное истолкование связи звеньев, иногда же сами возникающие как результат «мажоро-минорного» усложнения обычных ладофункциональных формул в последованиях аккордов и тональностей.
Среди внеладовых построений различного характера хроматические терцовые ряды выделяются особым своеобразием. Их аккордовыми звеньями чаще всего оказываются хорошо известные, семантически закрепившиеся компоненты ладовых структур — мажорные и минорные трезвучия, доминантовые аккорды определенных тональностей, не объединяемые, однако, ладо-функциональными связями. Не имея собственно ладовой организации, такие ряды отмечены в то же время семантически определенной, четко выраженной ладовой окраской (например, мажорной или минорной). Подобное противоречие между реальными и потенциальными контекстными функциями звеньев позволяет рассматривать хроматические терцовые ряды как результат некоего расщепления «ладотонального вещества», ведущего к изъятию из него одних качеств (структурных основ, ладофункциональности) при сохранении других (характерного колорита, фонизма).
Интенсивное выдвижение фонических эффектов гармонии при нейтрализации ее ладофункциональных свойств обусловлено самим структурным принципом хроматических терцовых рядов. Этот принцип — инерция секвентно-скользящего нанизывания равнозначных аккордов-звеньев, своего рода инерция «движения в бесконечность», регулируемая лишь «гипнотически» зачаровывающим равномерным восхождением или нисхождением, взаимным сближением или удалением фактурных слоев и линий. Не случайно хроматические терцовые ряды аккордов нашли столь впечатляющее художественное применение в музыкальной сфере «внечеловеческого» — при звукописном воплощении сказочно-фантастических картин, образов и явлений.
Хроматические терцовые ряды не только чрезвычайно родственны модулирующим секвенциям со строгой транспозицией звеньев, но нередко по существу и совпадают с ними — особенно когда звено ряда представляет собою не отдельный аккорд, а какой-либо гармонический или мелодический оборот.
В отличие от диатонических терцовых рядов, более или менее равно свойственных различным стилям XIX—XX столетий, хроматические терцовые ряды образуют характерную концентрированную сферу гармонических средств в одних стилях (Лист, особенно Римский-Корсаков, отчасти Скрябин, Дебюсси) и менее существенны, сравнительно эпизодичны в других (Вагнер, Чайковский, Рахманинов, Прокофьев).
Структурный принцип, лежащий в основе хроматических терцовых рядов, многообразно варьируется при конкретных воплощениях, в результате чего складываются различные формы рядов, рассматриваемые в дальнейшем. При этом намечается их классификация по нескольким признакам.
Прежде всего следует выделить основные виды хроматических терцовых рядов и их варианты-разновидности. В основных видах с наибольшей строгостью соблюдается одинаковость структуры звеньев при одинаковости интервала перемещения (например, все звенья ряда — только мажорные трезвучия, перемещаемые только по большим терциям). Варианты образуются при следующих условиях:
1. Звенья одинаковой структуры перемещаются по чередующимся большим и малым терциям;
2. Звенья разной структуры, чередуясь между собой, перемещаются по одинаковым терциям;
3. Звенья разной структуры, чередуясь между собой, перемещаются по чередующимся терциям.
Размещение рекламы