Форум гитаристов

эти ступени этой гаммы рассматривал как альтерированные ступени доминантсептаккорда, а не как самостоятельную гамму.

Ступени в гамме, а в аккордах интервалы. Чтобы примерить джазменов с классиками можно называть "интервальные ступени" ))

Логика доминантсептаккорда подсказывает, что именно так следует рассматривать эту  ступень. И ты сам ее в аккорде так и записал.

В аккорде я записал энгармонические интервалы, а не ступени гаммы.
В общем это ведь ступени энгармонической тритоновой замены. Ну, да - в классике в аккордах с увеличенной секстой они тоже как дом-7-аккорды звучат. Их прозвали "ложные" дом-7аккорды.
Да, в общем неважно, просто, когда все ноты альтерированы красиво выглядит )

Ну да, я ж и говорю - для джазового мышления характерно отождествление ступеней гаммы и интервалов аккордов, поэтому обычно в среде людей, занимающихся обыгрыванием аккордов интервалы называются ступенями.

Хотя казалось бы ступени в функциональной системе должны бы считаться от тоники тональности, а не от примы текущего аккорда. Вот и появляется использование диатонических ладов.

С точки зрения отечественной науки это неверно, так как наш "лад" - это функциональное понятие, а с точки зрения американской - корректно, так как "mode" - это просто звукоряд от такой-то ступени мажорной шкалы. Mode - не функционален, потому что он "модален" (сорри за тавтологию).
Поэтому в тональном Cdur некорректно говорить, что на доминанту мы играем миксолидийский лад, потому что лад остается До мажорный, но нормально считать, что можно сыграть  миксолидийский (или еще какой альтерированный) mode. 

Часто путают англ "mode" и русский "лад", ставя между ними знак равенства.
Mode (мод, мода, модус) -это "математическая" абстракция, формальная схема, интервальная структура без функционального осмысления.
Лад (lad) - это данная абстракция, но уже наделенная тяготениями, красками в процессе нашего восприятия. Физически в звуке этих ладовых красок нет - их создает наша психика, обрабатывая интервальные соотношения через ощущения, постигая их "эмоционально" (взял в кавычки, хотя музыкальная психология говорит, что кавычек здесь не надо - именно с помощью эмоций).
Исходя из этого можно понять откуда на практике в русской теории появлются тавтологические названия "модальный лад". Это можно было бы перевести как "ладовый лад", что странно.  Но можно понять исходя из того, что я написал выше.

Так же становится понятна методика объяснений ладов в школах, когда играют мажорную гамму от разных ступеней и получают моды. Чтобы из "модуса" получить лад, нужно поместить его в определенные условия, в которых раскроются функции его звуков. Например, поиграть под соответствующий аккомпанемент.

В принципе, любой относительно консонантный аккорд = потенциальная тоника. Автентический ход и вуаля.

Если аккорды далёкие -- то будет, кажется, колеблющаяся тональность по классификации Холопова.
А если аккорды родственные, то это может быть воспринято 1. как секвенция в рамках одной тональности, 2. как отклонение, ну 3. как модуляция в родственную тональность.