Форум гитаристов

а как ты предлагаешь записать соль# и ля b например? или ми# и фа?
твоя система приведет к более сложному, переделки всей музыкальной теории

Нуууу дело в том, что для меня это одно и то же   Да и я не уверен, что останется необходимость разделять эти понятия, если убрать знаки альтерации. Нет, ну это я замахнулся конечно На самом деле надо разбираться по-более моего чтобы сказать, что да, это будет удобнее. Я как раз для того и спрашивал, чтобы кто-то мене указал на противоречие

если про слух уж говорить - то самый ужас - это когда человек с АБСОЛЮТНЫМ слухом... и он НА СЛУХ понимает где фа диез, а где соль бемоль:)
но зато таким людям очень сложно выбиться за рамки классических стандартов. абсолютный слух - их шоры...

не знаю прав ли ты, вот игорь романов -абсолютник, но у него вроде нет таких рамок.

про диез бемоль -это на сей раз не прикол. ре-соль#-ув.4, ре-ляb -ум.5 /в простонародии тритон/ , а разрешения разные.  и нотная запись это должна отражать

по первому пункту - да. исключения есть. они и должны быть. они и есть НАСТОЯЩИЕ музыканты. Я говорю про большинство остальных. НИкогда не отрицаю, что среди сотен или тысяч всегда найдется свой новатор и гений.

Про диезы и бемоли - я-то всё понял;) Я тоже не прикололся. Понятное дело, что всё зависит от тональности и пр. ... Так что здесь пусть ломают голову те, кто не понял о чем мы.

проверь количество обертонов в слышемом диапазоне /используй флажолеты/ если откинуть звуки кратные по октавам,  то  разный нот /звуков/ всего 7.

Для меня уже давно вопрос почему нот 7, а не 12 решён.

то  разных нот /звуков/ всего 7.

Это какие семь? Наверное до, ре, ми и тд? То есть в гамме Си мажор, например, только два звука  - остальные обертона и ваще не ноты
На самом деле До диез, например, тоже нота и тоже звук. 
Европейская музыкальная система основана на двенадцати качественно различных тонах (12-звучный равномерно-темперированный строй). Из них только семь основных ("белые") имеют самостоятельные названия по количеству ступеней в ладу (так сложилось исторически в средние века, когда использовали 7-ступенные лады, до возникновения темперированного строя, и эти ступени были не только основными, но и единственными, а высота нот не был абсолютной, т.е. зафиксированной за определенной частотой),  а остальные, измененные ступени лада получили названия производных от основных и называются при помощи альтераций. Эта производность ступеней условная - производные ступени вполне самостоятельны.  Таким образом, звук, расположенный на полтона выше, чем До, это тоже звук (и нота) называемый: "До-диез" или "Ре-бемоль" (такое двойное название называется энгармонизмом, зачем, почему - это отдельный вопрос).

1ый обертон-прима

Бывает 1-я гармоника, 1-го обертона не бывает, как следует из самого значения этого слова.

Diletant, Все правильно. Нотная запись нелогична. Если создавать универсальную систему записи, не связанную с инструментом, как табулатура, то она должна иметь ладовую основу, показывать не абсолютную, а относительную высоту звука. Но, к сожалению, нотная запись создавалась стихийно... Когда человек учится музыке, он настолько к ней привыкает, что об этом и не задумывается. Зато, дилетанту это бросается в глаза:)