Форум гитаристов

eye,

Да, конечно, можно и так посмотреть
Но просто если пользоваться определенными приемами, о которых я писал выше - то будет возникать немало "странных" нот, которые при желании можно интерпретировать как что-то сложное 

которые при желании можно интерпретировать как что-то сложное

Вопрос не в том как  интерпретировать, а как воспринимать эти ноты слухом и как использовать в своей импровизации.
Интерпретация их, как вспомогательных нот ограничивает способ их использования и заставляет воспринимать определенным образом.
Все-таки техника фигураций и опеваний предполагает расположение неустойчивых звуков на слабых долях и их тяготение и разрешение в аккордовые звуки (хотя в джазе больше свободы). А вот, например, Си можно использовать на F7 самостоятельно или в составе звукоряда мелодического До минора.
Но я не настаиваю на своем варианте - просто мнение.

На этот вопрос мог бы ответить только сам Паркер
 (Да и то, велика вероятность, что он сказал бы что-то типа "Чувак, я просто играю то, что звучит у меня в голове") 

Но для того мы и анализируем импровизации великих мастеров чтобы "понять" как они думали в тот момент.

eye,
Скажи, есть ли вероятность что Паркер и вообще боперы могли мыслить так сложно? Ведь это блюз, а не модальный джаз.

Можна подробней обьяснить движение по гармоническому звукоряду и использование b9.

eye,
У меня табулатуры отклчены в ГП:)

Итак что у нас тут: вторая часть я так понял это фразы на 2-5-1, причем 5 имеет 9- ,так?

... и добавил:

а в первой части я понял что акорды альтерированые. что дальше?
(Извините сейчас уже ночь и немного тяжело думать)

... и добавил:

Кажется понял: Гармонический звукоряд - это мы вставляем промежные ноты перед 1,3,5,7?

Теперь ясно. Спасибо за разьясьнения:) Буду углубляться.

Конкретно в Billies Bounce лично я слышу эти ноты как опевания, а не как ноты некоего звукоряда

Это понятно и естественно, и я сразу написал об этом. Но Си в первом такте берется на сильную долю* и это значит, что фактически (хотя бы мысленно) мы можем на ней зависнуть, продолжить ее, то есть отделить от целевой ноты, лишив качества "опевающего звука". Что я и попытался продемонстрировать в своем файле. Так же как и Соль диез в 4 такте, Ми бемоль в 6 такте и F# в 9 такте.
Что касается F# в 8 такте - это вообще аккордовый звук. Eb в этом же такте, хотя и включен в фигуру опеваения, с таким же успехом мог работать (и работает), как ступень лада и b9 в аккорде D7 - в файле я это продемонстрировал.
___________
* напомню, что неаккордовые звуки, взятые на сильных долях, в классической науке интерпретируются в основном, как  "задержания". Но блюз имеет модальные корни (точнее - смешанные) со всеми вытекающими...

Что скажете по этому поводу?

Скажу, что акценты здесь ни при чем. Важно положение звука относительно метра. А метр он и в "африке" метр (хотя не совсем -  в индии иначе ))