Форум гитаристов

По сути Bo = G#ø = E7b9

Нет Bo и G#ø это разные аккорды. Bo=G#o=Fo=Do. Любой из этих аккордов может использоваться в качестве замены  E7b9. А также  Bo,G#o,Fo,Do могут быть заменой к Bb7b9, C#7b9, G7b9.
Через уменьшеный очень удобно делать модуляции. например из A минора в С минор Am-Bo-Cm.
Аккорд Bo сдесь в качесве замены  E7b9 и G7b9.

Значит, все эти обозначения выбираются, исходя из функции? А если функция слабо выражена? То что, без разницы, как что обозвать?

Да, исходя из функции, а точнее из тональности. В последовательностях с такими аккордами функция обычно выражена сильно. По крайней мере в приведенной ii-V-i последовательности.

По сути Bo = G#ø = E7b9 (и ещё много всякого, включая C7+5+9 / F   )

Нет, это не так. Объяснять лень, потому что это азы.

Класс! Ну да, можно тогда это написать как E7(b9) -> E7(просто)

Это верно, но не для всех случаев. Для приведенной последовательности ii-V-i в контекте джазовой (или около того) музыки это так.
Но просто E7 мало информативно.

Мдя...тогда дайте список рекоменд. литературы с этими азами...

Где ж его взять - список? ))
Наверное Молотков подойдет. Может Чугунов, Бриль... Я уж не помню где что, давно это все читалось. Есть такие вещи, которые как бы все знают, но откуда... ))

Может здесь?:

Так или иначе, уменьшенный септаккорд прекрасно играет роль сильной доминанты в обеих тональностях - в мажоре и в миноре. Отметим для себя - это "вводный в тонику".

http://www.7not.ru/harmony/21.phtml

Если в гармонической схеме указан C7, то вместо него можно использовать C7b5, C7#5, C9, C9b5, C9#5, C7b9, C7#9, C7b5b9, C13, C13b9 и др.

http://www.7not.ru/guitar/jazz_obr_7.phtml

Если взять, например, альтерированный септаккорд G7b9 и пропустить в нем основной тон - ноту G (соль), мы получим эквивалент уменьшенного аккорда Abdim7, который находится на пол-тона выше от исходного альтерированного аккорда G7b9.

http://guitar.ru/lessons/our-lessons/our-lessons_103.html

Уменьшенные аккорды – самые неустойчивые из приведенных выше пяти  групп аккордов и обычно стремятся разрешиться в ближайший минорный или мажорный аккорд, находящийся выше или ниже. Нередко их рассматривают как неполный доминантсептаккорд и поэтому добавляют к нему новую тонику, расположенную на большую терцию ниже предыдущей. Рассматривать и анализировать уменьшенный аккорд нужно всегда во взаимодействии с его разрешением, во избежание недоразумения возникновения в их составе нескольких энгармонических эквивалентов. Например, если уменьшенный аккорд от ноты СИ (В)  рассматривать как неполный доминантнонаккорд, то с появлением новой тоники CОЛЬ (G) он превращается в G7-9.

http://www.musicbox.su/musicbox_29/funktsii_akkordov_v_dzhazovoy_garmonii.html

Короче гуголь рулит.

Да, я ошибся.
Дома посмотрел.
ø - это b7b5, как раз 1-b3-b5-b7,
а вот 0 - это что же получается? Получается 1-b3-b5-bb7!

Уменьшенный септаккорд строится на седьмой ступени гармонических мажора и минора.
На этой ступени образуется тнз интервал уменьшенной септимы (или большой сексты). Как известно, интервал уменьшенной септимы разрешается в сторону сужения поступенным движением обоих звуков в чистую квинту на первой ступени. H-Ab разрешается в C-G (до-мажор гармонический), G#-F разрешается в A-E(ля-минор гармонический). А если следовать учебнику по классической гармонии, то и малый вводный, и уменьшенный септаккорды разрешаются в тоническое трезвучие с удвоенной терцией (и не только  в тоническое трезвучие – это надо учебник гармонии почитать).



... и добавил:

Получается, что этот B0, более "доминантен", чем Bø, т.к. его bb7 ступень - это 3-я ступень мажорной доминанты (в данном примере это нота g#*), да и он больше "похож" на доминанту (ø, по моему, ближе к субдоминанте).

Насчет того, что он более доминантен, ничего не скажу. Одно понятно – g# это седьмая ступень гармонического минора. А оборот Сmaj7-B0-E7-Am7 -  здесь налицо гармонические мажор и минор.

Да ну?  И что, выбора нет? 

Ну могет и есть) Только я так глубоко пока не плаваю)

... и добавил:

Хотя смотря какие аакодовые последовательности брать.. Седьмая ступень вообще остро тяготеет в тонику. Но может внутрифункционально разрешиться и в доминатовый септакорд. Тогда это интервал может и по другому разрешаться.

Да ну?  И что, выбора нет? 

Вот еще один вид разрешения. Так называемое внутрифункциональное разрешение DVII в D:
Септима DVII движется на ступень вниз, остальные звуки  на месте. Так называемое частичное акустическое разрешение.  При этом DVII7 переходит в D56 (первое обращение D7).

По-моему, B7b5 тут в тему...
Но откуда он берется? Откуда вообще B?  

Во-первых, да, "тот самый", но не B7b5, поскольку тогда это малый мажорный с пониженной 5 (b-d#-f-a), а Bm7-5 (=Bø).  А еще точнее - Bm-5 (b-d-f), так как нота Ля в аккомпанементе не прослушивается (хотя появляется потом в мелодии).
Этот аккорд действительно следствие того, что на тонике в басу берется "мажорная" шестая или дорийская шестая - дорийская медианта. Иногда это может выглядеть, как m6 (Am - Am(maj7) - Am7 (Am/G) - Am6 (F#m7b5) - Fmaj7 (Am/F)

На этом басу так же часто используется в миноре мажорный субдоминантовый секстаккорд (IV6 или D/F# в Ля миноре)
Стандартные последовательности по Ля мин:
Am-Am/G-Am/F#(F#ø, D/F#)-Fmaj7
Am-F#ø-Bø-E7
Am-E/G#-C/G-F#ø-Fmaj7
Am-Fmaj7-F#ø-C/G-E/G#-Am

кстати, очень похожая на этот топ англоязычная дискуссия:
http://forum.emusictheory.com/read.php?5,1692

Ну, вот, развели тут сопли, понимаишь... )) расправлял, расправлял крылья, да так и не полетел...
Вот реальные пацаны поют:
Aerosmith - What it takes

Там сабжевый аккорд Bø они смакуют, аж зависают на нем, а потом еще такое его арпеджио с надрывом,  где-то на 1:17, 2:17 и 3:42 - в последнем куске особенно постарались, чтобы уж наверняка до всех дошло - обращаем внимание на гармонический ритм:
2/4|Dm |Dm/C |Bø| Bø|Bø...|Bø |Bb |Db |F |...

Целиком песня вроде анализировалась в гармошках.