Форум гитаристов

и не тока джазмены.
читай про параллельные тональности

Помоему вообще эти смежные тональности не стоит и разделять,. Это как-бы и есть одна тональность, просто весёлая нота в ней такая, а грусная такая.. И зачем их разделили...

Если у тебя G-мажор, то параллельной к нему тональностью как раз будет Е-минор (дорийский) в нем те же самые ноты, что и в G-мажор, но тоника ниже на полтора тона. Точно так же До-мажор и Ля-минор... остальное можно додумать самому. Удачи

Погодите, а разве не эолийский Е является параллельной тональностью G ионийского (тут ведь именно натуральный мажор имеют в виду)? А параллельным к дорийскому является лидийский. Не так?

Не думаю, что человек, дошедший до изучения ладов, не слышал про параллельные тональности.

Да, немного попутал Дорийский с натуральным минором. Вот тут хорошо расписано про дорийский минор http://study-music.ru/dorijskij-lad/
Если коротко, то по сравнению с натуральным минором в дорийском 6 ступень повышена.Эта ступень вносить мажорное,светлое звучание.
Очень часто дорийское звучание может появлятся случайным образом,например,как проникновение мажорных элементов в минорную гамму.Хотя звучание будет идентичным,но принципы использования совсем разные.
Подробности по сслыке  

Используют такую вещь джазмены... Не подскажите, как это объяснить ?

Непонятен контекст вопроса. Поэтому трудно ответить конкретно.
Да, дорийский Ми - это те же ноты, что и в лидийском Соль. И при тонике Соль, никакого Ми минора дорийского не получится, чтобы не думал про себя импровизатор. При игре звуков Ми минора все будет звучать все равно относительно тоники Соль, то есть Соль лидийский лад.
Но тут возникает путаница от некорректного использования и понимания терминов. Дело в том, что натуральный мажор и ионийский лад - это разные категории. Первая относится к тональному подходу, второй - к модальному.

Тональный подход подразумевает развитую гармоническую систему на основе натурального мажора (и параллельного ему натурального минора). То есть звуки натурального мажора действуют "насквозь" всей гармонической последовательности.

Но если вы измените одну ступень (#4), то все аккорды системы и их функции изменятся.
Например, на второй ступени у вас вместо минорного аккорда будет мажорный. Субдоминанта на IV вообще исчезнет. То есть тональная гармоническая система разрушится, вступит в противоречие с используемым ладом.

Однако, лидийский лад действительно используют. Но для этого надо аккорды тональности представлять изолированно, как временные тоники модальных систем. (Этот подход описан в книге Дж. Рассела "Лидийская концеция (бла-бла-бла)"

Тогда в какой-то подходящий моменты вы можете использовать дорийский или лидийский лады. Например, на аккорд I вы сыграете лидийский лад и получите звучание Gmaj7#11, на аккорд ii ступени (Am13) - ля минор дорийский, на vi (Em13)- Ми минор дорийский и тд.

Таким образом возможно использование модальных ладов в условиях тональности, но не так как натурального мажора или минора - горизонтально сквозь всю гармоническую последовательность, а вертикально - на каждую аккорд-вертикаль свой. При этом тональность трансформируется в полимодальность.

Здесь возникает нюанс и ответ на ваш вопрос (как я его понял) насчет использования дорийского минора. Это технический аспект подхода к импровизации. Дело в том, что джазменам очень много приходится иметь дело с обыгрыванием ii-V . И очень часто они мыслят при этом дорийским минором (особенно на ii). Поэтому в их арсенале припасено множество решений, фраз, ходов, ликов и тд для аккорда ii ступени, которому соответствует звукоряд дорийского минора.
Как следствие, многие мыслят в разных гармонических ситуациях через "дорийский минор".
Например, фразы на основе Ми минора дорийского вы можете использовать на следующие типы аккордов (но не всю тональность Соль)

Gmaj7(#11) (T, S и любой maj7 на альтер. ступенях, типа bIII, bVI, bII)
Em7 (Sii, sii, t, tvi ,  T в блюзе, siv в m-блюзе, любой m7 на альтер. ступенях)
A7 (D в мажоре, T в блюзе, S в блюзе)
C#m7b5 (любой полуменьшенный, sii, Sii гарм, VIm7-5)
F#7(b9) (d в миноре, альтерированная Dalt)
... и это еще не все )

P.S. А у Челентано Mi Fa Male исполнял очень известный пианист Чик Кореа.

Вот теперь все встало на свои места )

В какие именно подходящие моменты? Во время звучания определённого аккорда?

Да, когда звучит определенный аккорд, когда эстетика, стиль композиции соответствует такой ладовой трактовке, а аранжировка технически ее обеспечивает, когда центральный тональный лад и тоника не так сильны, чтобы навязывать свое звучание, когда гармония меняется не слишком часто или аккорды можно объединить под один звукоряд (Gmaj7-Em9 = обыгрывать (мыслить) на оба Ми дорийским).

Каким образом мы выясняем, какой лад поверх конкретного аккорда можно играть, а какой нет?

1. Пробовать. И надо знать на слух какое звучание производит каждый лад. А так же уметь абстрагироваться от тональности, тонального слышания. И немного рисковать - звучание будет необычным и непривычным, особенно если играешь сам и не очень представляешь, что должно получиться.
2. Я же там написал список на какой аккорд чего можно играть.
3. Изучать литературу, снимать.
4. Пробовать ))