Форум гитаристов

Бразильский танец Пернамбуко, упомянутый выше.

Ноты здесь (JPG).

Тональность D-dur. Первая часть:

Dmaj7 Dmaj7/A | Em      | A6/7       | D6
D             | Em      | A6/7       | D6
Dmaj7 Dmaj7/A | Em      | A6/7       | D6
D#dim7        | Em/add4 | D/A  Em A7 | D
Последовательность Em - A6/7 - D6 соответствует стандартному обороту II-V-I.

Аккорд D#dim7 является побочной доминантой (DVII гармонического e-moll) к аккорду Em/add4 (SII).

Последовательность D/A - Em - A7 - D в конце части является не совсем "правильным" кадансом, где между кадансовым квартсекстаккордом и доминантсептаккордом быстро берётся SII (аккорд Em), который, впрочем, можно представить себе как A7sus2/E без основного тона.

Вторая часть, тональность G-dur:

G Ebmaj7#5/D | Am6  D7    | D7  D7sus2 | G/H    G
G            | D7   G/D   | A6/7       | D7add2 D7/A
G Ebmaj7#5/D | Am6  D7    | D7  D7sus2 | G/H    G
E7           | Am/C Cm/Eb | G/D D7     | G
Здесь не очень ясно, почему записано с двумя диезами при ключе, если тоника G.

Последовательность Am - D7 - G соответствует стандартному обороту II-V-I.

В первом такте есть увеличенный септаккорд Ebmaj7#5/D, построенный на пониженной VI (гармонический мажор). Аналогично этому, в конце есть аккорд Cm/Eb — альтерированная субдоминанта с пониженной VI (гармонический мажор).

Аккорд A6/7 во втором четырёхтакте является двойной доминантой. В предыдущем такте, где я поставил аккорды D7 и G/D, они фактически не взяты. Я пытаюсь "домысливать", и, как мне кажется, эти аккорды там в некоторой степени подразумеваются.

Заканчивается часть стандартной каденцией, с кадансовым квартсекстаккордом.

Прошу поправить меня, если что не так.

Имхо это не Ebmaj7#5/D, а G#5/D.  И этот d# в серхнем голосе скорее относится к мелодии нежели к гармонии. если бы я раскладывал на 2 инструмента (мелодия и аккомпанимент)  я бы в аккомпанирующей парии #5 не указывал бы.

G#5/D — это аккорд с расщеплённой квинтой (в басу-то чистая квинта), такая запись странно выглядит.
Кроме того, непонятно, как D# относится к мелодии, если он брошенный. Т.е. такая альтерация непонятна, т.к. она должна былы бы привести к Ми, но не привела.

... и добавил:

Вопрос как лучше будет звучать это произведение.
Точно как в нотах или в фактуре 16-8-16 ?

Имхо, 16-8-16 — однозначно лучше. Но мы это выше уже и выяснили

Taps, да, мысль понятна.

Из чего исходил я. Если бы это было хроматическим украшением, "фанфары" и т.п. (просто поёрзать аккордами на полтона, на выдержанном басу или поёрзать вместе с басом — не так важно), то тогда после Ре-диеза нужно было вернуться обратно в Ре-бекар. Если это альтерация, т.е. есть цель обострить тяготение, то нужно было прийти к Ми. Поскольку ни того, ни другого не произошло, можно предположить, что это Ми-бемоль, причём тогда этот аккорд хорошо расставляется по терциям, да и последовательность "T => TSVI гарм. => SII с секстой" тоже вроде более-менее логична.

C другой стороны, там совершенно нет проблем (технических) сдвинуть весь аккорд на полтона вверх и далее, но это почему-то не сделано. Темп и фактура там позволяют вставить много хроматических украшений (ничто не мешает сыграть 16-ми в мелодии, поёрзать аккордами и т.п.), но на этом Ре-диезе почему-то "застряли". Кстати, последовательность с "фанфарами" G-G#-Am-D7 не подходит стилистически тоже

Шоро, информации об авторе мне найти не удалось: Л.Консега или Л.Консенга (L.Konsega / L.Konsenga), а может, даже Луис Гонзага (L.Gonzaga). Или мистификация в стиле В.Вавилова (автора "Канцоны"). Гармонии, возможно, в стиле J.Pernambuco (трезвучия с секстами и т.п.).

В моей редакции. Ноты: http://www.keepandshare.com/doc/7619592/konsenga-pdf-59k?da=y

Пьеса в форме рондо: ABACA. Два такта вступления на аккорде A7.

Обрамляющая часть (часть А), тональность D-dur:

Em6 A6              | Dadd2 A      | Em/add4 A  | D6
Em6 A6              | Dadd2 F#m/A  | A/E     E7 | A
Em6 A6              | Dadd2 A      | Em/add4 A  | D6 C#7 D6
Gm  Edim/G E#dim/G# | Hm7/A G#dim7 | D/A     A7 | D
Последовательность Em6 - A6 - Dadd2 соответствует стандартному обороту II-V-I.

Аккорды A - Em/add4 (при переходе со второго на третий такт) образуют нехарактерную для классической музыки последовательность D => S. Впрочем, Em/add4 можно понимать как A7sus2/E.

Такты 7-8 содержат отклонение в тональность доминанты: кадансовый квартсекстаккорд, доминантсептаккорд и тоническое трезвучие в тональности A-dur (аккорды A/E - E7 - A).

В такте 12 аккорд C#7 в окружении тоники (аккорда D6) является альтерированной DVII, повышены II и IV ступени лада, которые по голосоведению сразу переходят соответственно в III и V, по своим обострённым тяготениям.

В такте 13 вводится субдоминанта одноимённого минора (аккорд Gm). После неё следует секстаккорд SII (аккорд Edim/G) того же одноимённого минора, который сразу после этого альтерируется целиком (все три звука, ступени лада II, IV, VI), чтобы разрешиться в аккорд Hm7/A, который является секундаккордом TSVI.

В такте 14 аккорд G#dim7 является двойной доминантой (DVII гармонического A-dur), после чего следует кадансовый квартсекстаккорд, доминантсептаккорд и тоническое трезвучие (аккорды D/A - A7 - D).

Вторая часть, тональность A-dur:

E7   | A   | E7         | A6
E7   | A   | C#m/G# G#7 | C#m
E7   | A   | E7         | A
Hm/D | A/E | Hm/D   E7  | A
Здесь гармония построена в основном на чередовании доминанты и тоники.

В конце второго четырёхтакта — отклонение в cis-moll: кадансовый квартсекстаккорд, доминантсептаккорд и тоническое трезвучие (аккорды C#m/G# - G#7 - C#m).

Третья часть, тональность D-dur. В первых пяти тактах мелодия идёт в басу, по аккордовым звукам.

D Hm7 | C#dim7   | A7       | D Hm7
D     | G/H    G | Hm7/A A7 | D
Здесь используются достаточно стандартные TSVI (аккорд Hm7), DVII (аккорд C#dim7), доминантсептаккорд и тоническое трезвучие.

https://youtu.be/0fPmYUR-o9U

Очередной дубль (rewriting). Обсуждение "теоретической части" было здесь: Подскажите, что это за аккорды (я глухой)

http://www.youtube.com/watch?v=-uWfNIx1j54