Форум гитаристов

CHROMORYAD,

Семь планет - это трезвучия семи ступеней лада мажорного (минорного) звукоряда

на мой взгляд, неудачная аналогия
в солнечной системе - девять планет, или восемь, так как недавно решили, что мол Нептун - не планета
почему у вас фигурируют семь - непонятно, то ли подмножество этих, то ли вообще какие-то другие
в общем, не понимаю метафорической связи абстрактных планет и ступеней лада

В то же время когда мы рассмотрим мелодическое и гармоническое тяготение в рамках первой фразы, то обнаружим, что позиция Тоники (звук До) - неустойчива: До устремлена к Фа и в рамках этой фразы не До, а звук Фа берет на себя роль Центра. А ведь Фа - это четвертая ступень (субдоминанта), и к ней (к Субдоминанте!)  направлено и мелодически (и функционально - гармонически) тяготение звука До - Тоники лада

вообще-то это называется плагальный оборот и никаких смен тональности тут не происходит

Властелин колец

Цитата: "самое непонятное, пока что это всё же "разрешение" мажора 6й ступени в уменьшеное трезвучие 2й
в моем понимании, разрешение, это движение от неустоя к устою
а тут получается, что мажорное трезвучие - неустой, а уменьшеное - устой
прямо джаз какой-то"

В ладу на восприятие устойчивости влияет местоположение звука (аккорда) во временном пространстве... То, что выпадает на пульс воспринимается Устоем и, соответственно, наоборот... "Звук в ладу - он непростой: то "устой", то "неустой"..."
На бумаге зачастую это не всегда видно... Самый простой путь к пониманию таких тонкостей - это опереться на имеющийся у музыканта слух...
Для этого нужно проиграть на инструменте и услышать результат - звуковую "картинку" движения аккордов. Вот эта последовательность в тональности Ля минор: Аm - Dm, G - C, F - B (ум.), E - Am.
Примечание: В - это звук "си", (ум.) - уменьшённое трезвучие (Си-ре-фа).

Что касается количества планет...  право не знаю даже, что и сказать по этому поводу...

Все-таки мне кажется искусственно притянутой связь между ладовым, секундовым (модальной или "мелодической" гармонии) оборотом и функциональной гармонией с кварто-квинтовой координацией звуков.
Тем более там функциональные обороты скорее так правильнее записать

Dm-G-C-[F]-Bø-E-Am (C)ii - V-I-IV=           (a)bVI- ii - V - i      S-D-T [Ss]-s - d - t

В гармонической тональности и мелодической тональности работают разные законы притяжений. Это вполне ощущается ушами. Фригийского лада там тем более никаким боком не присутствует. Название "фригийский оборот" очередное недоразумение классической гармонии.
Максимум связи - это то, что данная секвенция (отношений по образцу V-I) движется по тонам вниз. Ну, и как мнемонический прием.