Форум гитаристов

James: Это было адресованно тебе. По съему еще вспоминаю слова Суджяна - никогда не стремился снимать в ноль(он на бенсоне сильно висел). Снимал как слышал, главный критерий - что-бы звучало и самому нравилось. Некторые фразы вообще по своему переделывал. Хоть это и не совсем мой вариант но перекликается с не сотвори себе кумира, все ведь человеки, у всех свое восприятие и мысли, и свою индивидуальность иногда надо ценить и не пропускать случая ее развивать действительно учась а не копируя великих. Остальное вопрос личной адекватности и целей. Главное удовольствие получать, творчества и музыки без этого не бывает. Холдсворт говорит - прежде всего я люблю слушать музыку, это и вдохновляет меня на занятия. Пусть иногда перетерпеть рутинное занятие(учиться съему жоское испытание) но нутром зная к чему это ведет. Фразы тоже можно по разному слышать. Один снимает по ноте - совпало/не совпало, второй(я больше на этом этапе пожалуй) руководствуясь пониманием какого-то принципа и пропеванием, третий слышит образ, настроение фразы и не чурается по своему его интерпретировать. Научиться можно чему угодно. Обезьяну можно играть научить, но вот чакру открыть это дело уже посложнее. В беркли 50 лет выпускают гитаристов. Знаем мы ну человек 15 из всей их массы. Самоучек не меньше знаем, а ценим иногда даже больше .кристиан, холдсворт, мэтини(его в беркли преподавать взяли после года его "учебы" там) героинщик пасс)))) (добрый дядька, шутит про пасту, а сам срок отмотал нехилый, первый альбом записал чуть ли не в наркодиспансере))) 2nameafew) Я за формальные знания, но еще больше за понимание к чему их применять. Нить не надо терять. Вот)))))))) пойду слушать ac/dc

eye: Подразумевалось - свинговые восьмые на протяжении всей вещи.

Сорри, тогда это неудачное завление - в босса нове нет свингованных восьмых - в этом было ее принципиальное отличие от предыдущей эпохи свинга.

просто при съеме в этом случае это не очень существенно.

Понимание того, что происходит, облегчает съем и более полезно.

сам преимущественно ступенями мыслю а не нотами, видимо поэтому и не придал этому значения.

Когда снимаешь - сначала снимаешь ноты, а потом, разобравшись с тональностями отклонениями, тониками, трактуешь их как ступени. На грифе ведь располагаются ноты, а не ступени. И откуда знать, какая это ступень, если там идет отклонение или хроматика, да и гармония до конца не ясна. Например, там есть Abm7b5 (если в Ebm) - что это, откуда, какие ступени, относительно чего?

  никогда не стремился снимать в ноль

Не согласен. Имхо, конечно. Чем точнее снимешь, тем больше открытий сделаешь, тем точнее ритмика, интонация, технические тонкости... А иначе будешь "говорить с акцентом", что собственно и наблюдается среди наших музыкантов.
Конечно, многое зависит от уровня и целей съемщика -  одному надо более детально все прочувствовать, чтобы научиться, а другому просто схватить общую идею, чтобы играть "свое".
А с другой стороны - дорожишь индивидуальностью - вообще не снимай или снимай другие инструменты.

Конечно, многое зависит от уровня и целей съемщика -  одному надо более детально все прочувствовать, чтобы научиться, а другому просто схватить общую идею, чтобы играть "свое".
А с другой стороны - дорожишь индивидуальностью - вообще не снимай или снимай другие инструменты.

Цель именно детально прочувствовать. Причем с этого все и начинается. И само по себе это никак не может быть помехой индивидуальности, только наоборот.

Это теперь к buzzy guy - по цепочке.

А просто ссылки сюда запостить?

Снимал как слышал, главный критерий - что-бы звучало и самому нравилось. Некторые фразы вообще по своему переделывал.

Я по любому не смогу снять в ноль. И если мне не нравится, как звучит фраза, я играю её иначе. Или не играю. Вообще для меня характерна такая хрень: я довольно часто, в большинстве случаев, слушая соло, думаю: вот тут бы я сыграл иначе. Подразумевается та же фраза, но другие акценты, чёткость, ритм, динамика. Чисто с меломанской точки зрения, пока, я всегда больше слушал чем играл - это особое удовольствие.
Если фраза всё-таки мне, то готовых рецептов не ищу. Я знаю, что их нет

А просто ссылки сюда запостить?

Ссылки? Они там - ответ #63. Я ему на почту отослал. 

eye: что еще вы могли бы порекомендовать для съема?

Не знаю - все такое вкусное (с). То, что "резонирует" при прослушивании.
Я бы посоветовал Пата Мартино для начала - звук, техника, ритм, язык, фразировка, акцентуация, мышление, стиль, четкость, гитарная "механика",  (в отличии от Джо Пасса) - весьма полезный материал. Его подход можно использовать как в классике, так и во фьюжне.
Но дело вкуса...

Да, мне тоже нравтися - Rough House и Live '77 я в свое время насквозь снял.
Из Пат Мартино я снимал East! и какие-то совсем ранние записи.

Было бы неплохо если бы вы перечислили с десяток "нужных" альбомов.

Не возьму на себя такую ответственность. Рецептов нет. Музыка - океан. В стакан не вольешь. Каждый должен сам окунаться, зачерпывать.
Обычно происходит так - "понимаешь" нечто, что это твое и к этому начинают притягиваться родственные исполнители, альбомы, вещи, соло, инфа и тд. В этом смысле Пат Мартино, Скофилд, Метини, Стерн, даже Холдсворт - для меня одного поля ягоды. Но Пат Мартино самый доступный и классический.
Но если уже снимаются "взрослые" Крантц и Холдсворт, то уж и не знаю, что можно посоветовать.

Но если уже снимаются "взрослые" Крантц и Холдсворт, то уж и не знаю, что можно посоветовать.

Я и сам не знаю что себе посоветовать)) Вроде все и идет своим ходом, а иногда проскользнет мысль что надо бы больше усилий прилагать, и лучше корни укреплять. С холдсвортом все жоско, вы не подумайте, часто по нотке))