Форум гитаристов

Такт 2: нота "ля" это пентатоника.
Такт 4:нота "фа" акордовый ступень D9+;
Такт 6:"ми бемоль" акордовый ступень С9+, "си" - пентатоника ,"ля бемоль" незнаю что это. Но тут однозначно видно фигуру: шесть нот начиная с "си" заканчивая "фа" следующего такта? Что это за фигура? - Кстати она же присутсвует в тактах 12-13 (ver.2)
Такт 12: "ре бемоль" - пентатоника.

Что значит нота "а" - это пентатоника?
Короче, первые 9 тактов - горизонтально обыгрывается просто Фа мажор с использованием блюзовых нот и тд. Не имеет смысла рассматривать эти звуки относительно указанных гармоний (вернее смысл имеет, но не для того, чтобы понять, как он думал, а просто чтобы понять, как звучат эти ноты, накладываясь на текущую гармонию).
Фигура в 6 такте -стандартная фишка - хроматические терции внутри пентатоники.
В 12 такте я упустил момент, там, похоже, опять петля Паркера, но я не слышу. Но что-то там есть... Возможен другой вариант, который привожу в конце.. То есть в одном случае Db - это вводный тон, начало петли П., а в другом арпеджио какого-то трезвучия Db - откуда он там может быть, я не размышлял. С петлей проще...)
Сделал апдейт на v.2b.

А вот те самые ноты 9+ это тоже блюзовые?

какие "те самые"?

Я на этот вопрос ответил постом выше...

первые 9 тактов - горизонтально обыгрывается просто Фа мажор с использованием блюзовых нот и тд. Не имеет смысла рассматривать эти звуки относительно указанных гармоний

А вообще фа - это тоника, а ми бемоль - да, блюзовая. А вот в 14 и 30 тактах f и d# - опевание терцового тона аккорда С7.

это хроматизм или опевание? 

одно другое не исключает. Это петля Паркера (когда уже Вы ее поймете и запомните?), в которой есть хроматизм.

В такте 16 очень интересная нота "соль бемоль". Что она из себя предсталяет? Может там акорд другой на эту ноту играется?

Вообще, это стандартная фраза, которая обычно играется на D7 (ре). Почему она там сыграна не знаю - надо смотреть гармонию.

В такте 17 нота "ля" это походу блюзовая нота.

Ля - это третья ступень фа мажора. Или maj7 для Bb. А ля бемоль - проходящий звук.

Я с самого начала говорил, что надо снимать-слушать реально играемую гармонию.

Такт 10: (ver.2) ноты "до-си бекар-ля бекар-си бемоль" - Петля Паркера:)

неверно, хотя это тоже опевание. Петля П. , если ее играть на одной струне, то будет такая фигура: начиная на "и" лады: 5-2-3-4 (с-a-a#-b). Последний звук - аккордовая ступень, как правило терцовый тон аккорда.

... и добавил:
в 14 такте последний звук петли квинтовый. в 11 - септима. в 30 такте - прима. Нету терцового:)

Я написал, как правило, а не как она используется в этом соло. И "как правило" вовсе не исключает другое применение этого мотива.
А вообще, стоит точнее выразиться... Я не знаю, есть ли правило - я хотел сказать, что использование ее по отношению к терции мажорного аккорда более универсально, так как фактически не задействуются альтерированные ступени (нижний вводный тон не в счет, он всегда звучит естественно). Если играть к приме аккорда, то включается b9 ступень, если к квинте, то b13, что не всегда может быть уместно.
Что касается данной петли во всех примерах она играется к ноте До, скорее всего мыслится как опевание примы аккорда С7, даже там, где на "бумажке" обозначен другой аккорд.
Еще одна петля, к Ми (это терция аккорда С7, опять же суды по мелодической линии, а не по тому что на "бумажке").

А касательно ноты "соль бемоль" в 16 такте, то пианист играет аккорд D9- вместе с саксом на эту ноту. А "соль бемоль" это и есть 9b.
Все верно?

Тогда там не "соль бемоль", а фа диез (кстати, в моих вариантах так и записано) - и это терцовый тон аккорда D7 (VI7). Впрочем я уже писал про это место:

Вообще, это стандартная фраза, которая обычно играется на D7 (ре). Почему она там сыграна не знаю - надо смотреть гармонию.