Форум гитаристов

eye,
Не знаю, стоит ли по новой начинать...
играем Am-G-F
Можно ли в такте, где в гармонии G играть До-диез вместо До?
Практически.
Вне зависимости, от того, как это будет называться в теории.
Если во время звучания G повысить До, во время звучания C повысить Фа - будет ли такое настроение, особенно если специально подчеркивать (акцентировать) лидийский интервал?

в принципе можно все,только получится дисгармония.По большому счету и это музыкой будет,только гармоническое разрешение обязательно должно последовать.Все же наверно знают историю с И.С.Бахом и его учениками?!

Когда Бах с учениками импровизировали.Ученики специально вставляли в мелодию дисгармонию,прикалывались над учителем.Бах от этого злился сильно и злился пока сам не разрешал дисгармонию в гармонию.Такая вот история...

G-лидийский там получится

Все повышения только когда в гармонии звучит G.

Что-то не понял - на G играется g-a-b-c#-d-e-f#?
А на Am что? a-b-c-d-e-f-g?
А на C я так понимаю, c-d-e-f#-g-a-b?
Но это же кошмар какой-то 

darkmagus, а в какой стилистике это предполагается быть сыгранным?
Аккорды "блатные", при этом предполагается каждый своим ладом обыграть.

Mi-fa-mi, если не брать тональную (блатную) гармонию, а просто для начала, допустим, |[: Am| % |G | % :]|, и играть A эолийский - G лидийский, то они звучат, как сопоставление красок двух несвязанных ладов. Вполне прокатит.

... и добавил:

Заметьте, что все эти повышения - это не основные ступени. Как ими "подкрашивать" звучание основных тонов - дело вашего вкуса.

Что значит не основные? Это могут быть либо основные ладовые ступени (других ладов, с другой тоникой, если тоника меняется), либо эти звуки мелодической фигурации - проходящие-вспомогательные-вводные к основным аккордовым(тогда они не будут давать характерные ладовые краски), либо это будет признаком модуляции в другую тональность. Если это не первое и не второе, не третье, то это будет просто - лажа )))

... и добавил:

Кстати, Am-G-F - это так называемый "фригийский" оборот, доставшийся  классической тональной гармонии по наследству от предыдущей модальной системы. То есть вне функциональной гармонии это вполне ладовый оборот.

Ну так можно насопоставлять всякого

ну да. Так и было сначала, пока не образовалась функциональная система, связывающая все аккорды через центральный лад с главной тоникой. И грубое нарушение основной структуры воспринимается, как фальш. Однако, на следующем витке музыка вернулась к выразительным возможностям ладов. Например, я уже писал это неоднократно, этому посвящена лидийская концепция - как из функциональной гармонии сделать модальную. Разрушить влияние центра, добиться, чтобы каждый аккорд стал тональным центром. Поэтому стоит избегать тональных ладов ("гармонических" в смысле функциональной гармонии)  и на тоническом аккорде - то есть вместо натурального минора на минорную тонику лучше использовать дорийский, а на мажорную - лидийский.