Wayne Krantz об импровизации: (если кратко - существует композиционный и спонтанный подходы к импровизации. Композиционный (компановка разного рода заготовок и подходов к формированию фраз) - наиболее юзаемый, так как он дает определенные гарантии исполнителю. Спонтанный подход может преподнести неприятные сюрпризы исполнителю).
=========
"What's so great about improvisation?
To create, and to perceive creation, is to experience the world in a singularly direct way. The maker and the perceiver are awakened to an immediacy of being and are transformed. In an environment of ritual and complacency, creativity speaks the truth of the moment and suggests that of the infinite.
In our time, improvisation may offer more unexplored territory to the artist than composition, possibly because compositional playing is often mistaken for improvisation, leaving improvisation itself less realized by comparison. Of course, some have gone far with it. But at a time when composition and compositional playing have reached heights that can seem unsurpassable, improvisation still offers an uncluttered horizon to those who care to reach for it.
The vulnerability inherent to improvising can be a liability; one reason why it's not embraced more often. Once musicians find things that work, they tend not to be inclined to give them up for the next butterfly that comes along. The resulting compositional approach comes with some additional guarantees. It also runs a risk of becoming ritualized and complacent.
The approach described in this book strives to prepare one to be less vulnerable as an improviser. Still, improvisation will require some faith on the part of both the artist and the audience. It's a faith that can be significantly rewarded.
In this lifetime.
The results can't always be pleasant. Birth might not be pretty - but it is, like the creation of all good things, beautiful. There is nothing more interesting, more meaningful, more enlightening, more important than creation - and improvisation, the forging of music in real time, defines the essense of creation in music. It's the soul, the creative spark, of composition; it's the uniqueness and relevance of performance. "
===========
Думаю, чтобы совершенно спонтанно импровизировать, нужно иметь очень высокий уровень владения инструментом, точный, скоростной слух, мгновенную реакцию и раскрепощенную фантазию. Иногда попросишь сыграть "спонтанного имповизатора" какую-нибудь простую известную мелодию, которую он никогда не играл - и если он начинает ковыряться , все становится на свои места. Если человек не способен сыграть сходу знакомую мелодию (или даже просто напеть), то что он выдает за свою спонтанную импровизацию? Это обман, точнее, самообман.
Что касается "импровизация это хорошо заученное соло"(повторюсь), то для многих известных исполнителей наоборот "хорошее соло - это заученная, выверенная импровизация".
Размещение рекламы