Форум гитаристов

Приветствую всех!
С гитарой начал общаться совсем недавно (пару месяцев) - практику разбираю по мелочи, пока основной упор решил сделать на теорию.
Но понять, к сожалению, самому удается не все( поэтому хочу обратиться к знающим))
Как я успел понять, мажорный аккорд имеет строение большая терция – малая терция. Возьмем, например, аккорд C-мажор (получается соответственно C - E - G). Строится аккорд снизу вверх (то есть ищем ноту C на 6-й струне и затем остальные ноты по направлению к основанию грифа).
Распространенная аппликатура аккорда C-мажор выглядит вот так Отмеченные ноты это соответственно С 2-й октавы, E и C 1-й октавы.
Вопрошаю:
1) Откуда взялась такая аппликатура, когда указанный аккорд имеет исходя из теории другое сочетание звуков - куда же делась G?
2) Ни в одной статье/книге не встретил объяснения, как же получаются аппликатуры? Почему-то теоретически объясняется одна конструкция, а практическое построение выглядит совершенно иначе... По факту все излагается так: аккорд такой-то содержит такие-то ноты, а вот один из вариантов построения аккорда (ну-ка поставьте пальцы туда, туда и туда...) - и получается аккорд??
Я понимаю, что по-любому остается связь с тоникой, но в остальном - темный лес какой-то получается(((
Подскажите, пожалуйста, алгоритм такого "перестроения" из теории на практику. Спасибо.

TonyBlack,, если говорить о 6-й открытой струне, то там звучит, мне кажется, E, а не G.

Рекомендую почитать про аккордовые формы CAGED, например здесь (ссылки же вроде не запрещены?)

http://onlineguitar.ru/news/akkordovye-formy-na-gitare-caged.html

- построение же идет от 6 струны, т.е. все-таки для звучания играет роль, на какой струне брать приму? Или самое главное - это просто соблюдение интервалов между нотами?

Не обязательно. Тоника (наверное имелось в виду это под примой) может быть на любой струне. Если читаешь про аккорды по общетеоретическому учебнику - там есть тема про обращения аккордов, посмотри её.

- почему же не играется 6 струна (из-за звучания или исходя из каких-то теоретических предпосылок)?

(сейчас мы говорим про аппликатуру из первого поста) если есть желание - можно играть, ошибкой это не будет - это будет до мажорный аккорд с басом ми. не играется, потому что, наверное, звук не нравится, либо хочется чтобы в басу тоника была.

как же проверить насколько верно построен аккорд? только с точки зрения звучания? каков эталон?

Верно построенный аккорд - аккорд в котором все ноты верные Да, только с точки зрения звучания, ну и удобства игры.

Распространенная аппликатура аккорда C-мажор выглядит вот так Отмеченные ноты это соответственно С 2-й октавы, E и C 1-й октавы.
Вопрошаю:
1) Откуда взялась такая аппликатура, когда указанный аккорд имеет исходя из теории другое сочетание звуков - куда же делась G?

Не менее распространена апаликатура с 6-й стрйной, прижатой на 3-м ладу. В итоге G там аж два раза — на 6-й и, как уже сказали, на открытой 3-й.
И есть вариант с 1-й струной, прижатой на 3-м ладу — это тоже G.

5) Почитать нормальный учебник по теории музыки, с учетом игры на гитаре.

Вот выжимка по теме. Основной ответ на вопрос в § 7. Трансформация аккордов

§ 3. Обращения аккордов
Аккорд той же ступени может быть представлен не только в его основном виде, но и в его обращениях — с другими его тонами внизу.
§ 4. Четырехголосное сложение
Тоны аккорда по своему взаимному расположению называются голосами. В четырехголосном сложении аккорду свойственна двупланность как сочетание баса с группой верхних
голосов — тенора, альта и сопрано (формула 3+1).
Крайние голоса (сопрано и бас) имеют преобладающее значение в качестве контуров аккорда; средние голоса (тенор и альт) занимают подчиненное положение. Все это приобретает важное значение в голосоведении аккордового движения.

§ 5. Расположение аккордов
Расположение аккордов определяется интервалами между соседними верхними голосами, расстояние же между басом и тенором не учитывается (вследствие двупланности).
Основные, нормативные расположения: тесное — верхние соседние голоса расположены по ближайшим интервалам (терция и кварта); и широкое — с пропуском в альте очередного тона и перестановкой его в тенор (интервалы — квинта и секста).
При расстоянии между соседними верхними голосами больше октавы образуется ненормативное ультраширокое расположение.

§ 6. Ненормативные удвоения и пропуски тонов
К ненормативным относится удвоение (вместо основного тона) терции или квинты трезвучия. Первое естественно образуется в так называемом «прерванном» кадансе.
Трезвучие может быть неполным — с пропуском квинты и с утроением вместо нее основного тона или удвоением терции.

§ 7. Трансформация аккордов
В музыке аккорды часто трансформируются добавлением октавных удвоений.
При снятии этих дублировок обнаруживается упрощенное строение данного аккорда (в его основном виде или в обращении), что имеет важное значение для гармонического анализа.

Alexander Korolev,
Топик стартер, понимает, как строятся аккорды. Вопрос про аппликатуры был, т.е. про удвоение/исключение/перенос тонов в аппликатуре аккорда на гитаре. 

Спасибо, все ответы очень в кассу!