Форум гитаристов

LadJak, у-у-у
дважды гармонический минор забыл и мелодический мажор.

Не очень корректный вопрос. Нужно обыграть гармонию из этих 3 аккордов? Тогда, например (как один из вариантов), такую гармонию можно обыграть C-лидийским. В любом случае, не стоит обыгрывать мажорные аккорды минорными дорийским/фригийским/локрийским/эолийским ладами.

Taps, мелодический мажор - это лад 5 ступени гармонического минора. А "цыганский" минор, как и многие другие экзотические лады, как и блюзовые и би-боповые дела сразу и не вспомнил  . Написал просто и "другие структуры"  .

вот хорошая таблица  

phill, четкая таблица, респект

Taps, мелодический мажор - это лад 5 ступени гармонического минора.

точно? А не от 5-й мелодического минора?

А "цыганский" минор, как и многие другие экзотические лады, как и блюзовые и би-боповые дела сразу и не вспомнил  . Написал просто и "другие структуры"  .

Цыганский минор экзотический лад. 
Так сходу произведения что на слуху с цыганским минором: Элизе от глухаря Бетховина, Тико Тико, Кумпариса, мелодия из кинофильма Джентельмены удачи, ну "Мурка" конечно.

Кто-нибудь накидает сходу пяток произведений в основе которого лежит мексолидийский лад?
А этот лад экзотикой нес читается и зачем-то всем предлагают его учить чуть ли не раньше гармонического минора.

... и добавил:

Я не профи но хочу понять как это делается?

... и добавил:

Вот это я учил

Аппликатура  F - F лидийский лад
Аппликатура G - G миксолидийский лад
Аппликатура A - A минор
Аппликатура В - В локрийский лад
Аппликатура С - С мажор
Аппликатура D - D дорийский лад
Аппликатура Е - Е фригийский лад

Это боксы по три ноты на струну, а не лады. Это немного разные вещи.

Допустим надо обыграть аккорды C D E. И как ладами их обыгрывать? Типа эолийским дорийским и фригийским? Или там надо каждую ступень в аккорде обыгрывать?
 

нет - C D обыгрывается С лидийским. Надо прежде всего смотреть на состав аккордов. Тоникой чувствуется С, значит ноты образующие трезвучие С берем за основу: С Е G
Далее идет аккорд D. Если бы ты брал не от фонаря, то логично было бы взять Dm - это вторая ступень в С мажоре. Поскольку D взят откуда-то из вне, то он внесет изменения в гамму.
D состоит из D E F# G A B C#
Чтобы определить гамму надо взять "основу" - C E G, а все остальное заменить материалом другого аккорда. В данном случае изменится только F на F#. C на C# менять нельзя т.к. это тоника.
Имеем гамму C D E F# G A B - 4-я повышенна, значит это лидийский.
Если копнуть дальше то можно заметить, что C и D оба мажорных. Два мажора подряд встречаются только на 4 и 5-й ступенях гаммы. Тоесть С на самом деле 4-я ступень какой-то гаммы. Если С 4-я, то 1-я это G. Следовательно для простоты мышления можно использовать для импровизации гамму Соль мажор или что еще легче Ми минор, что есть одно и тоже с С лидийским   

Можно копнуть с другой стороны и справедливо заметить, что те 4-я и 5-я ступени встречаются еще кое-где. А именно на 6 и 7-й ступенях минора. Тогда тоника будет Ем. Но у нас Ем заменен Е мажором. Тоесть dur moll - ступень из мажорной гаммы в миноре. Поэтому на С и D играете как и положено Ем, а на Е играется Е мажор.

Taps, Но как их применять на практике? Подскажите пожалуйста как ими пользоваться то!

Боксы по три ноты на струну удобны для шреда, для вертушек по три ноты. Использовать вариантов масса.
Ну например намечаешь так называемые точки, ноты в которые собираешься прийти в определенный момент времени.
А боксы когда они заученны и сидят в пальцах позволяют не думая сыграть по гамме от любой ноты (в пределах бокса) до намеченой точки.

Taps, конечно же мелодического, вы и сами все прекрасно знаете. 

Не я один читаю форум. Кого-то допущенная неточность может запутать. По этому если вижу то всегда обращаю внимание.

А экзотика, тоже весчь относительная  .

Экзотика как я понимаю это то, что используется достаточно редко.
так вот меня удивляет почему очень часто изучают сначала семь натуральных ладов
пять из которых распростронены в староцерковной музыке (григорианский и знаменный распев) , в творчестве Вэя и Саириани и в модальном джазе.
И только потом начинают изучать гармонический минор на который используется чаща натурально минора, встречается в классике, фламенко и другой народной музыке, да и вообще это три блатных аккорда на которых держится весь шансон (самый жирный кусок для ресторанных лабухов).