Форум гитаристов

Без знания квинтового круга трудно научиться свободно импровизировать с листа и на слух в сложных пьесах, а также он облегчает запоминание громоздких ак-довых последовательностей.
Квинтовый круг - это для аккордов то же, что для нот - гамма. Его не только учат, но и играть надо, в любых тональностях.
А до того, как его изучать, надо понять смысл ладового тяготения, а также разобраться в типах септаккордов, и в их функциях (это несложно - тоника, субдоминанта, доминанта).
Мой совет - потратьте 2-3 недели, разберитесь с этим кругом - сэкономите годы блуждания в потемках.

так ведь квинтовый круг это и есть все тональности 

Vit, А как играть квинтовый круг во всех тональностях?

Ну смотри -
в тональности до-мажор играешь такую акк-ю последовательность:
Cmaj7-Fmaj7-Bm7b5-Em7-Am7-Dm7-G7-Cmaj7

в тональности ре-мажор
Dmaj7-Gmaj7-C#m7b5-F#m7-Bm7-Em7-A7-Dmaj7

ну и так далее, реально на гитаре они выглядят очень похоже, разница в основном в позиции по грифу

Для минора играешь похоже, но чуток все же по-другому - гармонический минор:
Am7-Dm7-G7-Cmaj7-Fmaj7-Bm7b5-->E7<----Am

... и добавил:

так ведь квинтовый круг это и есть все тональности 

Квинтовый круг - это, в частности, просто система, с помощью которой лекго ориентироваться в любой тональности. Вот и играешь аккорды в любой отдельно взятой тональности по кругу

У меня есть вопрос  в тему. Простите заранее за сумбурное изложение.

Допустим у нас есть До-мажор. Звуковой состав данного аккорда будет До - Ми - Соль.
Допустим, мы совершаем шаг на терцию и строим уже Ми-минор со звуковым составом Ми - Соль - Си.
Понятно, что происходит обыкновенная смена аккордов - с I ступени на III  в тональности C dur.
Далее, что если у нас есть аккомпонимент только из этих двух аккордов... и мы просто играем приму C во время звучания аккорда С, и приму E во время звучания аккорда E. Как поменяются функциональные роли этих нот по отношению к основной тональности? Иначе говоря... В E-moll Ми - это тоника, главный устой, а в C-dur - это не тоника. Как с точки зрения теории описывать данный момент? Ведь это не модуляция?

Или другой пример. Играем Am, затем Dm. Вместе с ними играем A для Am и D для Dm. Тот же вопрос. В Ля-миноре - нота Ре - это пятая ступень, доминанта. А в Ре миноре (как тональности) Ре - это главный устой.

Что происходит в этом случае, меняется ли "центр тяготения" - и.т.п. Является ли это модуляцией? Или теоретически мы никуда не уходим из основной тональности?

Если у нас есть такая гармония: Emaj G#maj C#min Amaj и Вы строите простейшее соло, играя в тональности Ми мажор по ступеням I III iv IV, но позволяете себе употреблять ноты, не свойственные основной тональности, однако свойственные родственной тональности какой-либо степени родства. Является ли это модуляцией?
Какую роль играет тоника основной тональности и тоника родственной тональности?

Иначе говоря. Если всю дорогу держать только ноту E, меняя все аккорды входящие в Edur, можно ли говорить, о ней как о тонике тональности Edur или следует говорить о ней, как о терции, например, во время звучания аккорда C#min, как о квинте во время звучания Amaj? От какого тонального центра отталкиваться, описывая развитие мелодии?

Ведь у нас в Edur - Ми - есть тоника. А в Adur - доминанта. Где мы будем находится функционально? В Ми или в Ля?

И т д

Да, прошу прощения за ошибки... Спасибо.

... и добавил:

вопрос был как раз о том, как разграничить смену тональности и смену аккорда... ведь при игре в До мажоре аккорда Ми минор, употребляя ноту F#, мы все же стали ближе к Ми-минору/Соль-мажору... однако, получается, мы все же остаемся в Cdur?

Или это не так уж важно, как об этом сказать?

вопрос был как раз о том, как разграничить смену тональности и смену аккорда... ведь при игре в До мажоре аккорда Ми минор, употребляя ноту F#, мы все же стали ближе к Ми-минору/Соль-мажору... однако, получается, мы все же остаемся в Cdur?

Или это не так уж важно, как об этом сказать?

Для того чтобы понять как происходит отклонение (смена тональности) попробуй поиграть следующие последовательности (на твоем примере):
1. Cmaj - Em7 - Cmaj - Em7 - Cmaj - Cmaj
Я думаю, ты прекрасно слышишь, что тоникой остается До. Имеет ли смысл в этом случае на аккорд Ми минор играть ноту Фа диез? Решай сам 
2. Cmaj - Em7 - Cmaj - Em7 - Cmaj - H7 - Em - Am - Em - Am - Em - Em
Отлично слышно, что Ми становится тоникой и где это происходит (новай тоника выделена жирным). Вот  после смены тональности играть по гамме ми минора (с фа диезом) будет в самый раз. 
3. Cmaj - Em7 - Cmaj - Em7 - Cmaj - H7 - Em - E7 - Am - Dm - Am - A7 - Dm - Gm - A7-  Dm
А вот здесь происходит смена нескольких тональностей (тоники выделены жирным) и это опять же отлично слышно. В пределах определенной тональности играй ее гамму и будет тебе счастье 
Все это конечно только один из возможных вариантов обыгрывания аккордовой последовательности.
П.С Не претендую на абсолютную точность, но, надеюсь, что кому-то помогу...