Форум гитаристов

а там какие лады смешиваюца?

Это секретная информация

  - пример из пункта 135 - он взят из какой-то конкретной композиции Скофилда?

Нет, не отдельной композиции, а на основе анализа импровизаций с двух ранних альбомов, которые я снял насквозь  - Rough House 1978 и Live 1977. Конечно, потом это дело я слышал и на других альбомах.

- если этот звукоряд широко используется Скофилдом, то можно привести еще несколько его конкретных примеров?

Сейчас у меня, к сожалению  нет ни тех нот, ни записей под руками. В выходные буду дома - если найду дам какие-нибудь линки или примеры.

- не имеет ли смысл рассмативать этот звукоряд не как "лад", а как технику inside-outside?

Хотя можно и так рассценить звучание и так использовать данный звукоряд, но, я считаю, что не имеет смысла ограничивать его такой трактовкой. Часто Ско использует(-вал) их в гармонической ситуации ii-V alt (Cm-B7), i-Valt (Cm-Db7), ну и как создание неустоя в ладовом контексте.  Конечно, можно расценивать в этом случае и как  inside-outside, но in-out - это скорее общий принцип, а техники-то разные используются. На тех альбомах широко использованы пентатонические выходы и другие приемы I-O, но, я считаю, есть разница между принципом неоктавного составного звукоряда с кульминантой, движением по его ступеням к кульминанции (это ближе к уменьшенному ладу, содержащему два минорных тетрахорда: один - In, другой Out)  и разными хроматическими сдвигами устой-неустой и секвенциями на основе принципа органного пункта. Двигаясь по этому звукоряду Скофилд всячески варьирует его, использует опевания, секвенции - то есть использует как звукоряд.  Но, в конце концов, как рассматривать - дело личное.

Пока писал ответ, вспомнил пример - в Softly (Live) одна фраза в начале точно есть.

книга Joe Pass Guitar style издательство Mel Bay

извините за микрооффтоп. Не хочу обобщать, но из тех нескольких школ, которые попадались, вынес для себя: Mel Bay - знак антикачества. Гораздо больше пахнет компиляцией из учебника элементарной теории и бестолкового набора "ликов", нежели серьёзным системным подходом к обучению, аудиопримеры как правило просто кошмарные. Повторюсь, выборка мала, могу ошибаться.

aquamarine, если пользоваться твоей логикой, можно сказать, что большой мажорный септаккорд обыгрывается миксолидийским и целотоном (ну, типа внизу тетрахорд из миксолидийского, а вверху целотон). Бредово звучит, правда?
Раз уж лад 1-b2-b3-b4-b5-b6-b7-1 имеет устоявшееся название, более целесообразно так его и надо называть - альтерированный, альтерированный доминантовый, супер-локрийский или там "уменьшенноцелотонной", даже если сыграны не все ноты из лада.

испортили тему джазом!

Да уж, даже и вставить слово не получается))

Котзен - пентатоника мажорная и минорная, в зависимости от гармонии дополняется миксолидийским, дорийским и иногда лидийским, очень любит смешивать все это с арпеджио аккордов, хотя в поздних альбомах последнего меньше.

Кто-нибудь анализировал импровизации Пэта Метини?
Что он использует, когда мудрить начинает?

испортили тему джазом!