Форум гитаристов

он в обе стороны играется со случайными знаками,или только вниз?

только вниз, чтобы подчеркнуть тяготение к 5 ступени.

хотя помнится мне, наш препод по теории музыки говорил что он встречается и в восходящем движении альтерированный, но редко.

дубль-бемоль, если мне не изменяет память.. они вроде не суммируются с ключевыми ))

отлично))
спасибо!
+

ну вы блин даете!!!!

и так по порядку:  в классической музыке мелод.минор возник из-за того что при обыгрывание оборота V-I  /  гарм./ получалась слишком "напряженная фигура"

поясняю : в ля миноре  аккорды Е затем Аm. мотив -ми, фа, соль#, ля
ми с последующей фа давали звучание b2 ступени относительно аккорда Е
желая более  "расслабить" мотив композиторы повышали фа до фа#
мотив звучал более мелодично /отсюда и название мелодический минор/
получалось ми, фа#, соль#, ля

в классической музыке этот лад и игрался только вверх!!!  ибо при игре вниз такого "расслабительного"  хода не требовалось.

возмите инструмент и проверте!

в джазовой музыке  мелодический минор одна из основных гамм и играется в обе стороны.так же от него происходят еще 7ладов (мне особенно нравятся лидийский b7,он же миксолидийский #4, супер локрийский, дорийский b2)
ну вообщем в любой джазовой школе это есть

что  касается мелодического мажора  это результат появления  в минорной тональности малого мажорного септ аккорда на Iступени

например: Аm-Е,затем А7-Dm,  А7  предполагает мажор с b7 ступенью, но следующий аккорд Dm  малую терцию фа
получили 1,2,3,4,5, b6,b7 относительно тональности ля. как играть не принципиально.

в джазе это называется миксолидийский b6 или очередной лад от мелодического минора

то есть ля мел.мажор тоже самое что и ре мел. минор

поэтому я и начал с минора, поиграй по сопостовляй и все поймешь

а ты очевидно доконца не дочитал???  я даже крупным шрифтом "по пунктам" выделил
будь внимателен и бдителен

А насчет возьмите и проверьте... ну сыграй на инструменте мелодический мажор вверх и натуральный вниз, а потом сравни это со звучанием натурального вверх и мелодического вниз. Ответ будет очевиден. Первый вариант будет ломать тяготения, свойственные ладу.

deness,  не надо про подготовленность. Тяготения в ладу от этого не зависят.  И параллелизм ладов совершенно не свидетельсвует о том, что "ля мел.мажор тоже самое что и ре мел. минор". По звуковому составу, и только.
BTW, доминант септаккорд и малый мажорный - это разные вещи. Не путай теплое и мягкое. Первое - это к положению аккорда в ладу, его функции. Второе - звуковой состав. Доминант септаккорд не обязательно малый мажорный, равно как и малый мажорный не обязательно является доминантсептаккордом.