Форум гитаристов

У ACDC много чего в миксолидийском так то. Особенного главные хиты типа Back In Black и т д) У майкла джексона так же есть песенки в миксолидийском, не помню какие правда, но тоже одни из самых известных

СуперГерман,
на мой взгляд, все правильно слышите и понимаете.
 Highway To Hell — можно считать миксолидийским с небольшой модуляцией. Без этого отклонения можно жить. Но можно считать это чистым ионийским ладом. Если используется пара аккордов, то нет большой разницы, но там встречается еще и третий. В общем, ХЗ, я не теоретик - теория относительности. Этот вопрос к eye.
Пара нюансов по Back in Black.
Чтобы было понятно, я приложил табо-ноты характерного рифа из 4 тактов Back in Black.

4 такта этого квадрата
[ Em D A | A Em| E D A | A E]
Первые 2 такта — фраза в дорийском E, последующие 2 — фраза в миксолидийском E.
Можно их представить и по-другому, т. к. это powerchords, можно представить и так
[ Em Dm Am | Am Em | E D A | A E]
Первые 2 такта - фригийское E, последующие 2 — миксолидийское E.
Есть еще варианты представления ладами гармонического минора (темное пятно теории, т. е. ересь и ахинея с точки зрения теоретиков), но про них молчу, чтобы не путать народ.
Про powerchords тут обсуждали недавно — правда не до конца довели дело, на мой взгляд.
Суть такова.
При перегруженном звуке на кварте добавляется к тонике неточная малая терция (типа минорности), на квинте — неточная большая терция (типа мажорности).  Когда есть и кварта и квинта (усиленный powerchords), то наблюдается двойственность, что еще интереснее. Вы это сами услышали и почувствовали.
PS.
Кто сказал и в какой умной книге сказано, что тема должна быть от начала до конца в одном ладу.
 

alexander.pronin56, я так понимаю, пример, о котором я вас просил, вы приводить не собираетесь?

alexander.pronin56, не могу найти. скиньте ссылку, пожалуйста

Музтеория мне представяется прикладной наукой, т.е. выявляющей отдельные закономерности и позволяющей их использовать, но не претендующей на глобальные обощения. Поэтому между обоснованиями отдельных закономерностей могут быть нестыковки (это встречается и в физике, например, не говоря о других гуманитарных науках), но они ничуть не приводят к несостоятельности музтеории в целом.

Вся путаница из-за смешивания понятий модальности и модализма. Если Сатриани в своей школе конкретно говорит о модальности , причем предостерегает ассоциировать лады  со ступенями (напр. Дорийский  - это натуральный минор от четвертой ступени , Фригийский - нат. мажор от третьей ступени и т.д.) То я повсеместно вижу, что мне предлагают доминанту обыгрывать миксолидийским ладом, а субдоминанту - лидийским, хотя по факту это остается все тот же нат. мажор сыгранный от конкретной ступени причем все тяготения в тонику остаются (если конечно композицию слушать целиком, а не кусочком который подглядел в журнале или на Ютубе.)

Имхо, когда предлагают доминанту обыгрывать миксолидийским ладом, это не смешивание модальности и модализма. Это лишь свидетельство того, что слух и ладовое чувство — что дышло, куда повернёшь, туда и вышло.

Powerhand, если на аккорд F играется Фа лидийский, или идёт обыгрывание субдоминанты в C-dur, результат же одинаковый выходит. При смене аккордов меняются функции или лады, какая разница для соло-импровизатора? Если ощущение общей формы присутствует, конечно.

Если мы дробим на (условно) "зоны влияния лада" то получаем галимую смесь из разнородных кусков. Ну, если кому то нравится  - ради Бога. Но не надо это выводить правилом.

А если дробить на "зоны влияния функций", разве не будет точно та же галимая смесь?
Это совршенно иной вопрос. Это проблема, кагда импровизация превращается в хаотичную бездумную мелодизацию аккордов.