Форум гитаристов

Какие особенности вы выделяете, говоря о специфичности их мелодики?
Или можно спросить иначе - что общего в мелодике Can't buy me love и Yesterday?

автор, по-видимому, просто восхищается битлами,вот и все

Если это так, то придется тему в гитарток перенести и, вообще, ей место тогда в фан клубе.
Но я еще подожду...

Ariel The Great, ты снова за свое? 

Ровно так же можно сказать о каждой группе, у всех своя "мелодика".

The Presence, спасибо! Вот особенно переход на 0:12 меня интересует, он часто у них встречается, можно сказать, их фишка.
A Hard Day's Night in the Style of "The Beatles" with lyrics (with lead vocal)

Если не считать что до них уже несколько десятилетий существовала джазовая музыка - которая то же была попсой в определенный период, и в ней смена тональностей была обычной нормой.

Угу. Только сомневаюсь, что Леннон это знал. Как он говорил в эпоху своей молодости - "джаз - непотребная музыка, которую слушают только студенты".

Я вообще сомневаюсь, что Леннон знал, что такое миксолидийский лад. Скорее, его логика была примерно такая: "G - это I ступень в соль-мажор. А в до-мажор - V ступень. Теперь возьмем рок-н-рольный ход до-мажора V-IV, чем является G-F, но сыграем его в соль-мажорной песне оставив как G-F".

The Presence, если сейчас ко то не знает о существовании колеса, и вдруг для себя это изобретает, то это не значит что он его открыл миру. Многие из первых джазменов то же не были теоретически подкованы, а высказывания Ленона могли быть обычным пиаром. Как бы там ни было, осознанно или неосознанно, они использовали идеи своих предшественников, естественно их талант никто не отрицает.

1. Там нет смены тональностей в значении модуляции, о чем говорит OiD.
То есть "перехода" тональности там (в Hard Days и Cant BML) нет. Если только в параллельный минор.
The Presence, что вы имеете ввиду под "сменой" тональностей? Изменение структуры лада? С натурального мажора на миксолидийский?

Вообще ладовая музыка не была изобретена Битлами. Английская народная музыка (да и любая народная) - ладовая.
Можно говорить о том, что они по контрасту с поп музыкой тех лет, которая основывалась на тональном натуральном мажоре, стали использовать краски других ладов. О ладовой гармонии говорили в частности в топике "гармошки..." (не битлы, а мы )))

2. Если бы они изучали теорию и сольфеджио, то, скорее всего сочиняли бы в рамках этого натурального мажора (при всей моей любви к теории и сольфеджио, но сейчас они [у меня] другие). Но ранние рокеры (и не только ранние) сочиняли песни "тупым" перебором аккордов и интуитивным поиском интонаций (да, собственно так и надо), просто вслушиваясь в краски чередуемых созвучий. Разумеется, шаблоны отвергались (это подтверждает фраза "джаз - непотребная музыка..."), а что-то более интересное бралось на вооружение - таков уж их вкус. А вот на вкус могло повлиять все, что угодно, в том числе случайно услышанная краем уха мелодия по радио в том числе с неаполитанскими интонациями.
Кстати, в музыке русских классиков, в отличии от немецкой школы, часто использовались ладовые обороты, плагальность. Так что они могли непроизвольно заимствовать и из русской классической музыки, жили не на необитаемом острове. Опять-таки, если не русская классика, то, например, что ближе - норвежский композитор Григ использовал лады.
3. Разумеется, не обошлось без влияния блюзового лада, рок-н-ролла, ритм-энд-блюза и пентатоники.
4. В любом случае речь тогда идет уже не о мелодике Б., а о их ладовой основе и гармонии. Мелодика накладывается на те найденные интуитивно аккорды - петь в натуральном мажоре не станешь, когда у тебя под пальцами необычная последовательность аккордов.
О мелодике в общем говорить бесполезно - kynep прав - у любой группы есть своя "мелодика". Можно говорить о мелодике конкретной песни. И то толку от этого немного - чтобы так сочинять нужно анализировать не мозгом, а сердцем - просто слушать и впитывать, надеясь, что "черный ящик" (наш мозг) сам выдаст искомое.