Форум гитаристов

Например, си бемоль минорный септ с повышенной квинтой. Что пытался сделать я - си бемоль минорный септ это си ре фа соль, фа квинта то бишь поднять её на пол тона. Но что то я делаю неправильно ) Пожалуйста, киньте правильную аппликатуру и обьясните принципе по которому все это строится.

Например, си бемоль минорный септ с повышенной квинтой. Что пытался сделать я - си бемоль минорный септ это си ре фа соль, фа квинта то бишь поднять её на пол тона.

Bbm7+5 = Bb Db F# Ab

-x-----
-2-----
-1-----
-4-----
-1-----
-x-----

-x----
-7----
-6----
-6----
-x----
-6----

Идея в том, что берем трезвучие, добавляем к нему надстройки и делаем альтерации, как это следует из названия аккорда. В данном случае берем си-бемоль минорное трезвучие - Bb Db F, добавляем к нему септиму Ab, и увеличиваем квинту - F#. Потом находим удобную аппликатуру на грифе, в пределах нескольких ладов. Ноты при необходимости переносим на октаву вверх или вниз. Не возбраняется дублировать ноты октавными интервалами.

//Пока писал монстеруозный ответ, другие в общем-то ответили, ну ладно, не пропадать же//

Пожалуйста, киньте правильную аппликатуру

Bbm7+5
6x667x - лады
1xь7ь3#5 = ступени
===========

обьясните принципе по которому все это строится.

Это сложнее, но попробую - пригодится.

========
Аранжировка ступеней в аккорде с тоникой на 6 струне :

х (1,b9,9,#9) - если двигать по полутонам
5 (11,#11,5,#5=b13) - если двигать по полутонам
3 (9,b3,3,sus4) - если двигать по полутонам
1 (6,b7,maj7,1) - если двигать по полутонам
Х
1

(для Соль базовая форма будет (6->1) GxGBDx)

============

Аппликатуры для тоники Соль на 6 струне
G====3x543x
Gmaj7=3x443x
G7=== 3x343x
Gm7==3x333x
Gm7ь5=3x332x
Gо===3x232x
Gm6==3x233x
Gm7+5=3x334x

============

Аранжировка ступеней с тоникой на 5 струне (для До= хСGCEx)

1й вариант (ступени):

х
3 (3,ь3, sus2)
1 (6,ь7,maj7,1 иногда 2)
5 (11,ь5,5,#5)
1
х

=================

Аппликатуры для тоники До на 5 струне (лады):

С====х3555x
Сmaj7=х3545x
С7=== х3545x
Сm7==х3534x
Сm7ь5=х3434x
Со===х3424x
Сm6==х3534x
Сm7+5=х3634x

==============

2й вариант (для Ре на 5й = xDF#ADF#)

3 (ь5,5,#5,13)
1 (maj7, b9,9,#9)
5 (#5,6,b7,maj7)
3 (b3, sus4)
1
х

D====х5423x
D6===х5443x
Dmaj7=х5422(2)
Dmaj9=х5465x
Dmaj9#11=x54654
D7=== х5453x
D9=== х5455x
D7b9= х5454x
Dm9==х5355x
Dm6==х5343x
Dm7+5=х3634x

==================

Ступеневое строение аккордов:
Maj7=1,3,5,maj7
X7=1,3,5,ь7
m7=1,ь3,5,ь7
m7b5=1,ь3,ь5,ь7
dim(o)=1,ь3,ь5,ьь7(=6)
m9=1,ь3,(5),ь7,9
X7/9=1,3,(5),ь7,9

===============

План освоения такой:
1.Запомнить аппликатуру базового расположения ступеней трезвучия с тоникой на 6 и тоникой на 5й
2. разобраться с составом основных видов 7-аккордов - что нужно изменить в аккорде чтобы последовательно получить из базового трезвучия=>Maj7=>7=>m7=m7b5=o
3. Последовательно понижать  звуки в базовой аппликатуре трезвучии, чтобы получить все искомы 7-аккорды.
4. Сыграть гаммы 7-аккордами от 6 и 5 струн.
5. Почитать Манилов-Молотков "Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре" - в сети есть.

Ну и тд.

И ещё одна проблема в том что при всей кажущейся (для меня) правильности моих действий то что я слышу на записи звучит по другому.

eye,  Я не это спросил. Ре фа диез ля до ми бемоль - в указанной тобой аппликатуре отсутствует квинта. Пропуск квинты и удвоения - правило?

Пропуск квинты и удвоения - правило?

В малом мажорном 7-акк. чистую квинту принято пропускать - так лучше звучит. Удвоения тоже. Это касается 7-аккордов и аккордов с надстройками в джазовом стиле.

Ещё раз спасибо всем откликнувшимся, eye в особенности. Сижу вот, копошусь.