Форум гитаристов

это потомушто ты джаз не любишь

все... я в тонике

я конечно в теории нуб, но здесь гон какой-то...

А вот вторая прогресия,,,,,Am-C7-Cm7-Hb9-Hbm7-Hbm-G#dim-C7-Gm-D#7-F6-C9-Cm7-Cm-Ddim-D#7 и тд

ппц.
субдоминанта на 5-й.
 Рокеты улетающие вдаль.
Юр, а если Субдоминанта на 2-й ступени?
как мне быть?
Кстати некислым субдоминантовым отенком обладает аккорд построенный от 7-й ступени.
  В принципе все ступени гаммы не попадающие в "Устойчевое консонансное созвучие" (1-3-5)
Способны тем или иным образом выражать S.
А есть варианты со второй и третьей домимнантой. Для примера G7 C7 FMaj7.

По теме.
В музыке, основанной на так называемой функциональной гармонии выделяют три гармонические функции(T S D) и два состояния "Устойчевое и неустойчевое"

 Считается, что любое движение в гармонии присходит от устоя к неустою и обратно.
Устойчевое состояние гаромонии (Тоника)  неустой(Субдом. и Домин.)
 При этом домимнанта - крайнее состояние неустоя, а субдомимнанта - не крайнее.))
Неустойчевые функции должны приходить в устойчевое состояние.(Эта ситуация называется "разрешением")
   При этом степень неустоя может лишь повышаться. Или приходить в устой. Так субдоминанта не должна следовать после доминанты.
Вот примерно так. 

OddworldMan:
нет.
Доминанта это не нота.
Доминанта это гармоническая функция.

OddworldMan:
Ты владеешь основами музыкальной теории хотья бы в малом объеме?
 Здесь мелодическая линия сейчас вообще не причем.
 Так рассмотрим на примере До мажора.
Трезвучие, построенное от первой ступени.

 До - ми - соль. Это тоника. (то есть тоническое трезвучие тональности до мажор)

 От 4-й ступени,
Фа - ля - до        Это субдоминанта  (т.е субдоминантовое трезвучие тональности до мажор.)

И от 5-й ступени.

Соль- си- ре.        (Это доминантовое трезвучие тональности до мажор.)

  Теперь вот такой пример.

T     S      T     D
С   I F    I C  I G  I

T     S     D     T 
C   I F    I G  I C I

 
Внизу аккорды, верху функции.
Поиграй и послушай эту сетку внимательно. Об ощущениях расскажи.

Как я понял тебя интересуют мелодические методы создания "неустоя"
Они то же есть, хоть не всегда используются в рамках функциональной гармонии.
  Есть так называемая техника ин-аут, под ней понимают выходы из тональности и входы обратно. Но это уже совсем другая история...
 есть метод "органного пункта" (введение мелодического неустоя на выдержанном басу, с последущим разрешением)
Есть домимнантовые фразы, которые создают ощущение доминанты, или подчеркивают его, все зависит от того что в гармонии происходит.

Ну знач по ощущениям так получилось:

С. и Сд. этакие переходные формы в какую то другую часть мелодии...Хз не объяснить, вот как то так...

ппц.
субдоминанта на 5-й.
 Рокеты улетающие вдаль.
Юр, а если Субдоминанта на 2-й ступени?
как мне быть?
Кстати некислым субдоминантовым отенком обладает аккорд построенный от 7-й ступени.
  В принципе все ступени гаммы не попадающие в "Устойчевое консонансное созвучие" (1-3-5)
Способны тем или иным образом выражать S.
А есть варианты со второй и третьей домимнантой. Для примера G7 C7 FMaj7.

По теме.
В музыке, основанной на так называемой функциональной гармонии выделяют три гармонические функции(T S D) и два состояния "Устойчевое и неустойчевое"

 Считается, что любое движение в гармонии присходит от устоя к неустою и обратно.
Устойчевое состояние гаромонии (Тоника)  неустой(Субдом. и Домин.)
 При этом домимнанта - крайнее состояние неустоя, а субдомимнанта - не крайнее.))
Неустойчевые функции должны приходить в устойчевое состояние.(Эта ситуация называется "разрешением")
   При этом степень неустоя может лишь повышаться. Или приходить в устой. Так субдоминанта не должна следовать после доминанты.
Вот примерно так. 

тю, да не писал я такого... может оговорился где, пока аналогии с ракетами развивал)))...
но затем шел более конкретный пост