Осмысленная игра.
Сначала давайте разберемся, что такое осмысленная речь. Осмысленная речь это когда сначала мы думаем, а потом говорим. Т.е. сначала в нашем сознании всплывает (обычно быстро) или вырисовывается (не совсем быстро) мысль, которую мы хотим озвучить, а потом выражаем ее. Но не наоборот. (Иначе это выглядело бы как неосознанный, бессмысленный лепет, набор звуков без всякой смысловой нагрузки.). В этом смысле, любая наша речь, это речь ОСМЫСЛЕННАЯ. ( не обязательно мудрая, конечно.
)
И если на физическом уровне мы так устроены, что сама способность говорить подразумевает осмысленность того, что мы говорим, то с осмысленной игрой не так все естественно и просто. Здесь происходит тот же процесс что и в обычной речи. Сначала мы прислушиваемся к своим мыслям (музыкальному эфиру звуков так сказать) внутренним слухом и только тогда, когда что- то услышали, мы воспроизводим это на инструменте. Но сам навык сначала слушать и воспроизводить только то, что услышали, не дается нам автоматически. Его нужно приобретать и развивать. И, прежде всего, нужно научится прислушиваться к своему внутреннему музыкальному голосу который что- то напевает нам внутри. Этот процесс лежит в фундаменте самой сути импровизации. Играть только то, что слышишь. Это и есть ОСМЫСЛЕННАЯ ИГРА.
Так же относительно осмысленной игры нужно сказать следующее. Большинство того, что мы по настоящему слышим мы сможем худо да бедно, неточно интонируя, но все- таки спеть. И это является своего проверкой, играем ли мы то, что слышим или наши пальцы ведомы просто заученными аппликатурными моделями.
«Визуальное аппликатурное мышление должно быть слугой вашего слуха, а не господином»
Ни в коем случае не позволять себе бесконтрольную игру. Следовательно, совет « если нечего сказать, то лучше промолчать» полезен и в сфере импровизации.
На вопрос: "что играть?" правильный ответ "то, что мы сможем пропеть ". Поэтому, очень полезно на начальном этапе (и не только) петь в унисон со своим соло на инструменте. (СОЛЬФЕЖДИРОВАНИЕ) Это поможет нам не сбиться с пути и поможет найти верную мелодию. По сути то что мы напеваем и является импровизацией в ее подлинном сути. Конечно, не все то, что мы играем можно спеть. Быстрые пассажи, например, трудно спеть. Но и быстрые пассажи в том числе, должны быть, прежде всего, услышанными внутренним слухом. Иначе это будет пассаж, лишенный жизни и подлинного музыкального смысла. Из- за бедности слухового опыта и багажа мелодических идей начинающие гитаристы часто грешат тем что «притягивают за уши » в своем соло те три – пять фраз, которые они знают. Т.е. их ведет не слух, а аппликатуры
ЧИТАТЬ БОЛЬШЕ ТУТ
http://guitarsecrets.ru/page-82.html
Размещение рекламы