Форум гитаристов

Outside - это использование "чужих" нот за пределами какой-то конкретной гаммы или лада. Скажем, ты импровизируешь в тональности до-мажор используя только ноты, входящие в эту гамму, а если кроме основных нот еще периодически вставляешь ноты не входящие в данную конкретную гамму, то они по отношению к ней будут "Outside", т.е. внешние или чужие (кому как нравится). Для игры Outside хорошо подходит хроматика или целотонная гамма. Такие пассажи с аутсайд нотами  добавляют экзотику в импровизацию, создают интересные "напряжения", диссонансы с нотами входящими в аккорды на которые импровизируешь (если, конечно, использовать все правильно и со вкусом). Обычно это применяется в джаз-роке, в фанке и наиболее часто - во фьюжине. Послушай Маклафлина - он большой спец по такой игре аутсайд нотами.

Вот дополню примером, чтобы было нагляднее:

Возьмем список из 12 нот и рассмотрим их функции по отношению к миксолидийскому ладу (доминантсепт аккорд):

* "Свои ноты" (входящие в наш аккорд)
◦1, 3, 5, b7

* "Консонантные ноты" (которые хорошо звучат на данном аккорде и не создают с ним диссонанса)
◦2, 4, 6

* "Аутсайдовые (чужие)" ноты, т.е. те, что создают диссонанс с аккордом.
◦b2, b3, b5, b6, 7


Попробуй поиграть все эти ноты на доминантсепт аккорд и послушай как каждая  звучит по отношению к аккорду и какое напряжение создает.


Все это мое ИМХО, могу и заблуждаться, если кто-то  пояснит более точнее, буду благодарен.

Про "backsicling" - не знаю, ничего сказать не могу.

Спасибо всем огромное!!! С Back-cycling разобрался, а вот с outside придется посидеть.

Обратите внимание еще на такую вещь: выше перечислены консонантные ноты и "аутсайдовые". Присмотритесь повнимательнее - какой звукоряд образуют "свои" ноты + консонантные, а какой "аутсайдовые"? Или проще - какие звукоряды образуют белые и черные клавиши на фортепиано? 

Ок, можно пообщаться с вами на эту тему? получается, что взяв G7 в тональности С maj, "свои" ноты - G H D F(ноты аккорда), консонантные - A C E, "аутсайдовые" - G#; "A#(Hb) - миксолидийский",  C#; D#; "F# - дорийский"? А на практике аутсайдовые(кроме Hb и F# - миксолидийский и дорийский) звучат как проходящие, на них нельзя останавливаться("подчеркивать")?
P.S. Насчет звукорядов - получается, что "свои и консонантные" - звукоряд натурального мажора, а "аутсайдовые" - звукоряд си мажора? Т.е. на 1 ступень вниз? Получается если бы тональность была Gmaj и рассматривался аккорд D7, то аутсайдовые ноты образовывались из звукоряда тональности А maj? Заранее спасибо!

Вот несколько примеров на технику in-out.

Спасибо большое!

А чем "аутсайдовые" ноты отличаются от фальшивых? Ведь так можно играть просто что попало...

Что попало звучать не будет. Фальшивые ноты нарушаю логику. Здесь логика присутствует - слух идет за ней и они не звучат фальшиво.
Смысл такой же, как в органном пункте - напряжение и разрешение.

Outside - это использование "чужих" нот за пределами какой-то конкретной гаммы или лада.

Вот такое определение мне не совсем понятно... Тут именно и получается, что Outside - это использование фальшивых нот.

Здесь логика присутствует - слух идет за ней и они не звучат фальшиво.
Смысл такой же, как в органном пункте - напряжение и разрешение.

Хорошо, вторая половина первого такта в In-Out.gp5, в чём конкретно логика? Только в том, что повторяем мелодический ход ровно на полтона выше, чем было только что? Хотелось бы эту логику расшифровать подробно.

... и добавил:

Еще Гилберт в своих видео говорил, что нет левых нот, все, если применять правильно - работают!

Это общие слова. Вопрос-то в том и состоит, как отличить "правильное" применение от "неправильного".
Здесь нужны какие-то теоретические понятия. Сказать, что правильно - это то, что "звучит", это всё равно что сказать, что правильно - это то, что "мне нравится".

Вот такое определение мне не совсем понятно... Тут именно и получается, что Outside - это использование фальшивых нот.

Само понятие "фальшивая нота" подразумевает так сказать "музыкальную лажу". Это когда кто-то недотянул бенд по слабости ручек или ушей или случайно "приземлился" на ля-минорный аккорд в ноту до-диез и на ней остановился. Вот это лажа, отсутсвие контроля, должной техники и так далее.

Выход из тональности - это не лажа, это прием. Причем один из самых сложных, "вкусных" и "загадочных", требующий очень хорошего контроля. Иногда логика в выходе из тональности есть и сразу видна, например (самый банальный пример), когда играют до-мажорную пентатонику до-ре-ми-соль, а потом смещаются на полтона выше, и играют ту же самую аппликатуру, только вниз - соль#-ми#-ре#-до#, и затем разрешаются в ре. А игрется это все на гармонию, например | С | D |, и обе пентатоники приходятся на аккорд C. Здесь логика в том, что мы хроматически двигаем пентатоническую структуру вверх с расчетом прийти в итоге в целевой звук ре, он же тоника ре-мажорной пентатоники. Это простейший пример, есть куда более замороченные и трудно объяснимые с точки зрения каких-то теорий. Тут где-то я видел тему "Так что же все-таки играет Холдсворт?", вот там, наверное, как раз про что-то такое речь идет.

Это общие слова. Вопрос-то в том и состоит, как отличить "правильное" применение от "неправильного".
Здесь нужны какие-то теоретические понятия. Сказать, что правильно - это то, что "звучит", это всё равно что сказать, что правильно - это то, что "мне нравится".

Что правильно звучит, а что неправильно звучит решает не теория, а только вы сами. Это ваш вкус, ваши пристрастия и ваш взгляд. И все так и есть - правильно (для вас) то, что вам нравится.