Комбинированием, допустим, миксолида и дорийского лада с той же ноты никого не удивишь, этим переполнена вся классика рока/блюза и не только. Но вот какие ещё тональности можно "дружить" между собой без особых усилий и особых пред-подготовлений, "убежать" с основной тональности и после пары нот или даже тактов вернуться назад?
Сам для себя, ныряя по теории модальностей и пытаясь применить это на деле открыл некоторые по мне очень клёвые вещи. Может многим из вас, присутствующим в этом отделе, это и не будет новым, но поделюсь своими находками с теми, кто этого ещё не нашёл и в то же время радостью с теми, кому всё это не новость и может применяют это в деле куда более умело чем я.
И так.
Как-то играя с тональностями и в поисках практического применения всего этого, а в тот раз именно с гармоническим Ц-мажором (т.е. Ц-мажор с на пол тона пониженными си и ля), попробовал эти две альтерации "живить" в ряд септаккордов. Вполне стандартная секвенция аккордов (в любом ритмическом рисунке или переборе, который вам по душе) Cmaj7, Dm7, Fmaj7, а потом Аm7, Gm7, Fm7 и в конце Em7, чтоб "вернуться" в ёнийский Ц-мажор. Хм, прозвучало совсем неплохо, но поразбираем-ка, что это э тут сыграл? С Gm7 всё понятно, в нём гармоническая альтерация ноты Си на пол тона вниз. В Fm7 помимо пониженной Ля присутствует ещё Ми-бемоль. Чтоб "по правилам" не выйти за рамки гармонического мажора, у меня должен был быть простой минорный квинтаккорд от фа, но вот нечаянно с инерции я взял минорный септаккорд, и он, негодяй, прозвучал! Стал разбираться, в чём же дело... Си-бемоль, Ми-бемоль и Ля-бемоль - ни что иное как альтерации Ц-минора! Так вбросим-ка в мелодический рисунок Asmaj7 - прижился, да ещё как! B7, Esmaj7 - тоже! И после них спокойно берём и начинаем сначала! Да, вот так просто! Прямо сразу в Cmaj7 и вперёд! Конечно, ещё пара вполне стандартных хроматизмов и так очень не трудно дойти до использования всех пяти чёрных клавишей в Ц-дуре, но это уже должно быть к месту, обдумано и со вкусом, чтоб не получилась каша, а вот с уходом в минор и возвращением всё как-то куда проще, более натурально и легко воспринимаемо. Со временем я для себя открыл, что ц-минор прекрасно дружит все Ц-мажоры, т.е. и лидийский, и миксолид. Да всё дружит! От Ц-ёнийского, до H-локрийского! И Д-дорийский, и Е-фригийский, А-аеолийский! Всё! Правда, с секвенциями придётся чуть больше повозиться (может это для меня они не так привычны, кому-то может это кажется натуральным). Не верите? Попробуйте, сядьте, поиграйте секвенциями! В свою очередь Ц-лидийский прекрасно подружится с Г-минором, а Ц-миксолид - с фа-минором. Так же в Ц-дуре прекрасно играют гармонические и мелодические фишки ля-минора, т.е. на пол тона повышены Фа и Соль. Вот так получается некий "замкнутый круг" в хорошем смысле этого словосочетания, позволяющий нырнуть не только в джаз, фьюжн, но и в простом классическом роке зазвучать по другому, богаче и в то же время проще воспринимаемо слушателем. Со временем становится всё проще всё это перенести в другие тональности, вообщем чувствую себя... так сказать... развивающимся
Может кому-то покажется, что я на это смотрю слишком "математически", но вот нехватку опыта подбирания нот на слух, а может просто таланта
, нужно чем-то компенсировать.
Может ещё кто-то поделится, как можно поразнообразить своё творчество такими вот "логичными" "гуляньями" по тональностям?
Размещение рекламы