Форум гитаристов

Евстафий, вложенный MIDI-файл прекрасно открывается.

выложи в мп3

Выучи ноты. Осиль хотя бы элементарную теорию музыки, на уровне муз. школы. Дети с этим справляются — справишься и ты.

Мущина, я бы сказал куда тебе идти, да тут культурный форум. Откровенно говоря если судить по твоим записям, и по тому факту, что ты не смог снять на слух простейшую мелодию и просил меня выложить тебе ноты - ты музыкально, как бы это помягче сказать, не очень одарен, отсюда твоя обида на импровизацию, которая у тебя никак не получается, хоть ап стену убейся, и выученные тобою ноты тебе в этом не помогают, даже снять 5 нот в медленном темпе не асилил  , вот такая вот беда... А я без знания нотной грамоты свободно импровизирую и снимаю на слух  .

Пока для тебя проблема и "геморрой" записать нотами мелодическую одноголосную фразу, которую ты подобрал на слух...

для меня это не проблема, а отсутствие необходимости.

А по теме, моя мысль проста: наличие в музыке модализмов не отменяет там тональности, а звукоряды самых различных ладов спокойно используются в рамках тональности.

До тебя так и не дошло   На видео даже девочка рокен-рол смогла, неужели так сложно? Понажимай на паузы и подсмотри куда она пальцы ставит  .

А в чём проблема открыть MIDI? Операционка у тебя какая? Винда?

винда да)) Я с миди никогда не работал, проигрыватели не открывают, а софт ставить для миди как-то влом.

Допустим, мы имеем тональность Ля минор. При звучании аккордов этой тональности мы должны при их обыгрывании опираться на ступени, входящие в состав одновременно звучащего аккорда (ми-соль-си для доминанты, а не устойчивые ноты для данной тональности ля-до-ми). Получается, для каждого аккорда звучит новый звукоряд, соответствующий определенному ладу (в случае с доминантой в тональности Ля-минор это - фригийский лад). Так ли это?

То, что Вы описали - лишь один из множества возможных вариантов развития мелодической линии. Конечно, есть определенные стилистические "законы", но они условны. Опора на трезвучия - хорошо, но, например, в блюзе обычно опираются на тональный центр.  

К примеру, мне нужен гармонический минор. Если мелодия идет по звукоряду Ля-минора гармонического, то эту VII ступень нужно повышать во всех сопровождающих музыку аккордах, а не только в доминанте? Или эта ступень гармонизируется только доминантовой функцией?

Обычно, почти всегда, гармонический минор - это звукоряд для V7. Иногда им обыгрывают Im, но это особые случаи, на первых порах лучше обыгрывать гармоническим минором исключительно V7.

Ох, и баталии у вас тут... Может вернёмся к теме?) Вообще на тему полимодальности много материалов, особенно по части джаза, так что не очень понятны заявления про то, что почитать нечего. Тема непростая, но интересная. И боюсь, что без практического осмысления всё это пустая болтовня. Нужно брать инструмент в руки и разбирать характерные для ладовой музыки гармонии и размышлять при этом.
Ну и про I7 в джазе. Ни в коей мере 7я ступень не дополнительная нота в аккорде для украшения. Именно основной аккорд. А часто и I9 и I9/(#)11 используют в роли тонического аккорда.

Холопов Ю. Н например.
Я в основном англоязычную литературу предпочитаю. Если что-то нужно, могу поделиться.

И кто запретит сыграть блюзовый квадрат трезвучиями?

Никто, можно так-же играть только одну нижнюю ноту. Речь совершенно не об этом. Речь уже о сложившейся системе гармонизации в джазе. Можно ещё заглянуть про полиаккорды и квартаккорды почитать плюсом.

Про нет тональности я думаю, что это очень резкое заявление. T, S, D тоже по сути присутствуют как функции, я бы ещё правда вспомнил про тритоновую замену этих функций, а в современном блюзе таких гармоний навалом. То, что есть особенности в мелодическом звукоряде, который адаптируется под звучащую в данный момент фунцию, Ефстафий безусловно прав. Хотелось бы у него спросить про мажорный блюз, что это? Я так понимаю, что мажорная гармония+мелодика, построенная на минорных гексатониках?

Здесь шла речь о блюзе.

Я боюсь, что с определением про есть или нет тональности мы с вами уплывём далеко в определения джаза и блюза. Я думаю, что Ефстафий хотел донести, что блюз блюзом делает не столько функциональная гармония(тоже со своей спецификой), а некая полиладовость в блюзовых мелодиях. В любом случае, копаться лучше начинать в джазе и в частности в модальной джазовой гармонии.

Почему это "блюз хрен объяснишь", если вы сто раз все это перетерли? Три аккорда - это тоника, субдоминанта и доминанта. Вас смущает то, что все три - доминантсептаккорды? Так это не так. Это малые мажорные септаккорды. В чем разница? В функции. Доминантсепт - это всегда доминанта (неужели?). Малый мажорный может быть даже тоникой! Септима нужна для усиления тяготения в следующий аккорд. Она просто придает "краску" аккорду + усиливает тяготение. Например До-мажор тональность. Играем блюз. Тогда: си-бемоль разрешается в ля (терцию Фа), ми-бемоль в ми (терцию До). Потом си-бемоль в си (терцию Соль). Короче, думаю поймете. Неужели товарищ Евстафий думает, что такая замечательная музыка может противоречить законам природы? По-моему это глупо.