Форум гитаристов

Давно хотел написать эту тему , думал найду ответы в интернете но ответа не получил .Лучше спросить у знающих !

Вопрос такой :
Почти вся современна музыка написанна в натур ладу в гамму Сдур входит семь ладов , построение аккордов в этой гамме через трезвучи есть еще гармон и мел. Но вот если я сочинил к примеру такой лад или гамму???
4)67
5)678
6)578
А H C D# E F G# (А)

Аm Gm# хорошо звучат, под этот лад или гамму ?

1.Как строить аккорды в случайно придуманом ладе тоже через трезвучия а если звуков больше чем 7  ? в этом случае D#дим должен быть уменьшонный аккорд правльно ?
2 .Или допустим человек придумал мелодию а аккорды не в стандартном расположении как определить все звуки лада  если звуков больше чем семь?
3. Еще один вопрос Недалекий от первого .
Если я захотел в натуральной тональности построить аккорд от храмотической ступени Есть же композиции где басс гуляет по хроматике каков порядок в этом случае построения аккордов?
К примеру в тональности Ам под ноту Нм5b уменьшоный как по мне звучит хуже чед под этот бас поставит перевернутый) Ем или G в зависимости от мелодии почему оно так ?

Да samsung i320 ! А что на мaнnторе криво выглядит ? Главное смысл .

Если что, знающие люди здесь меня поправят.

А H C D# E F G# (А) - гармонический минор с увеличенной квартой. Берёшь аккорды гармонического минора и меняешь в них Ре на Ре-диез. Вот тебе гармонизация на твой придуманный лад. Хорошо ли звучат какие-то аккорды под лад, или какой-то лад под аккорды - это вопрос вкуса, ИМХО .

1. Аккорды строятся по трезвучиям (т.е. по терциям). Если больше семи нот в ладу, то, дополнительные ноты рассматриваются как хроматические. Это, ИМХО, для европейской музыкальной системы. Возможно, в какой-то экзотической народной как-то по другому.

вопросы 2 и 3 не понял.

Ckopnuo, я имею в виду лады и отношения звуков друг к другу.

Mishok, по трезвучиям имелось в виду по терциям? Если да, то вовсе не обязательно. Можно как угодно: квартами квинтами, случайным образом. Но 2 увеличенных интервала, не самая простая почва для изучения гармонии, имхо.

... и добавил:

Для неальтетированных лаодов есть ступени, характеризующие лад. Начинать нужно с определения тонального центра, если он ярко выражен. Потом расписать ступени, опрелелить между ними интервалы.

Лад сам по себе уже имеет достаточно устойчивую эмоциональную окраску и характурные тяготения внутри. Можно, конечно, им не следовать, но тогда есть вероятность, что мы не сможем выразить в нём тонику и она сползёт на какую-нибудь ступень лада.

... и добавил:

А если ты придумал мелодию где ноты могут быть расположены к не в одном из ладов что делТь ? Как гармонизировать любую мелодию все что есть в голове какие законы может есть что то еще . Скажите свой способ гарммонизации.

Не совсем понятно про "ни в одном из ладов". В большинстве случаев и основной тон и звукоряд прослеживается. На этом звукоряде и строится в основном гармония. Вообще для гармонизации никто не мешает использовать все звуки, что есть вообще на данном инструменте.

drevich, запятые выдайте населению, бедствуем.

Правильно -- трудно оцениваемое понятие. В приведённом вверху примере нет никаких намеков ни на B# ни на D#, а гармония терцовая. Почему там по вашему мнению должен быть G#, который состоит из нот G# B# и D#?