Форум гитаристов

ну во первых , если перед тобой ноты , то распознать тональность не составит труда  вообще, нужно лишь всего посмотреть сколько знаков альтерации при ключе и по на квинтовой кругу определить тональность, также многие песни заканчиваются тоникой этой тональности. Во вторых, часто бывает так что первых сыгранный аккорд в той или иной песне и задает тональность тому или иному квадрату. В третьих, если ты хочешь играть блюзовые импровизации, то самое простое что тебе надо знать - пентатонику (в той или иной тональности) в различных позициях (боксах).
Так же мой тебе совет, нужно просто слышать аккорды, слышать окрас, настрой, тембр и также умело отличать один аккорд от другого.

Из этого можно  сделать вывод : тональность можно узнать по начальному аккорду, по тонике в конце песни,по знаках стоящих при ключе, и самое интересное-определить на слух (для этого естественно нужно потренироваться в запоминанием окраса аккордов.

Знание тональности помогает нам ориентироватся в ней при импровизации.
Да, если ты узнал тональность, ты можешь играть ноты из этой тональности и все будет звучать нормально.Если  ты играешь блюз, то что бы было попроще для начала-нужно знать боксы, и по пентатонике шпарить нотами, потому что там то ты точно не ошибешься и любая сыгранная нота из пентатоники в тональности будет благозвучно петь.

Спасибо большое всем))


... и добавил:

И все таки осталось пару вопросов:
 1)Вот допустим беру я песню, подбираю аккорды, смотрю знаки (и вот тут первая непонятка, допустим содержится фа-диез, но почему бы это не ля-бемоль??Когда впихивать бемоли когда диезы?)
затем смотрю в квинотовый круг, смотрю тональность (предварительно выбрав на слух минор или мажор). Но как по аккордам определить? (то есть как я понял нужно смотреть на основной аккорд которым можно завершить как бы песню? а если таких аккордов два?)
2) когда определю тональность, то могу уже строить любые аккорды используя знаки альтерации этих тональностей??
3) каким образом осуществляется переход из тональности в тональность?
я все таки склонен сочиненное записывать в виде нот, но вот таких простых казалось бы вещей что то не совсем допонимаю , чо ж я делал в муз школе госпади:pozor:
Помогите

Axy, знать нужно много и иметь хороший практический опыт. Продолжай читать литературу. И полочему ты решил что столь глобальные вопросы в книгах изложены  умышленно тупо....а светлые говы форума в двух словах все разъяснят.Или иди к преподавателю.

Axy, знать нужно много и иметь хороший практический опыт. Продолжай читать литературу. И полочему ты решил что столь глобальные вопросы в книгах изложены  умышленно тупо....а светлые говы форума в двух словах все разъяснят.Или иди к преподавателю.

ну на форуме есть много умных людей)) если не пойму здесь, придется к преподавателю идти...
я читал сольфеджио Фридкина( как раз основы), отличная книжка, но вот остались вопросы, которые я хотел бы, чтобы мне объяснили))

Со временем, при наличии практики, распознование тональности придет само собой, обязательно.
Один из способов распознования, и, пожалуй, самый надёжный из всех - по совокупности аккордов, по их взаимодействию друг с другом.

ну, не могли бы вы по конкретнее про этот способ ?)

Axy,
Это значит, что если написать на бумаге такую последовательность аккордов:

Am-E / Am-C
C-Dm-E / Am-C-G-C
E-Am

то и без ключевых знаков будет понятно, какая здесь тональность, и где здесь тоника и доминанта. 

и что, получается тональность Ля минор, Am тоника, Е - доминанта? Так что ли?

блин это вообще в опытом приходит все? или каждый раз мне придется так долбится ?

1)Вот допустим беру я песню, подбираю аккорды, смотрю знаки (и вот тут первая непонятка, допустим содержится фа-диез, но почему бы это не ля-бемоль??Когда впихивать бемоли когда диезы?)

Если не ясно, откуда берутся знаки при ключе, какие и в каком порядке они могут возникнуть, то объяснить можно так. Знаки при ключе "заточены" под лады "натуральный мажор" и "натуральный минор". Натуральные До мажор и Ля минор состоят из звуков до-ре-ми-фа-соль-ля-си, и не имеют знаков. Натуральные Ре мажор и Си минор состоят из звуков ре-ми-фа#-соль-ля-си-до#, и имеют два знака. Знаки эти возникают от того, что необходимо сохранить интервальный состав лада, просто построив его от другой ноты. Если в До мажоре между II и III ступенью целый тон (ре-ми), то и в Ре мажоре между II и III ступенью тоже должен быть целый тон (ми-фа#), вот диез и появляется, и т.д.

Сколько знаков у какой тональности, можно выучить по-разному, составив в голове (или на бумажке) какую-нибудь схему, которую самому и придумать, найдя закономерности и "зацепки" для запоминания и осмысления. А можно и вообще не учить, а пользоваться вики , например. Здесь надо сразу понять, что стоять вперемешку знаки альтерации никогда не могут (т.е. только диезы или только бемоли), и если ясно, сколько знаков, то уже сразу ясно, какие они. Например, если диеза три, то это всегда фа-до-соль, и никак иначе. Можешь проверить сам, построив гаммы во всех тональностях .