Форум гитаристов

А есть какие-то общие принципы практического применения?

Да, есть - аккорды и их последовательности используются в гармонии, гармонизуют мелодию.
Объяснить здесь "общие принципы" гармонии не представляется возможным, на эту тему пишутся толстые учебники. Если кратко - то аккорды образуются на ступенях ладов - разные в разных ладах.
 
Просто нажимайте аккорды, которые записаны буквами, или снимайте на слух гармонии песен, или придумывайте любые последовательности аккордов, которые вам покажутся интересными, достойными служить основой вашей композиции или песни - это и будет практическим применением.

Так что, особо не заморачивайся. Играй всё в до-мажоре.

Я металом увлекаюсь, так что мажор не пойдёт. И я  хочу найти что то оригинальное или нестандартное. И хотелось бы понять, зачем эти уменьшенные аккорды, нечто под наименованием sus2, sus4

Я металом увлекаюсь, так что мажор не пойдёт. И я  хочу найти что то оригинальное или нестандартное. И хотелось бы понять, зачем эти уменьшенные аккорды, нечто под наименованием sus2, sus4

Вот тут я чот, пардон, не понял. То есть, вы утверждаете, что в тяжелых стилях не бывает мажора? Выходит, никто не пользуется медиантой и субмедиантой? Бред какой. В дропнутых строях, проще говоря, квинты на восьмом и третьем ладу (если тоника - 0) - есть крайние звуки Мажорных трезвучий.
Второй пример. Вот прям сейчас в голову пришел. Если кто знаком с творчеством группы Trivium - по-любому слышал песню In Waves. (Они вообще последним альбомом отгремели сильно ) Так вот. Вся песня в до#-миноре (строй - дроп до диез), а в бридже (там их несколько таких) РРраз! - и модуляция в одноименный мажор
А уж про миксолидийский лад я вообще молчу (хотя не мажор конечно, натуральный лад мажорного наклонения, если точнее, но все же..) - используется повсеместно.
Доминантовое трезвучие в гармоническом миноре тоже мажорное.

В общем, не о том вы, батенька, думаете. Учите сольфеджио. А чуть позже - беритесь за изучение гармонии. Люди на это годы тратят, так что, в одной теме все не описать.

Я тут, собственно, про модуляцию и альтерацию говорил, а не про основную тональность.
А мажор, как аккорд (если можно так сказать) есть в любой песне. Абсолютно в любой. Ну, если это не порно-грайндкор какой нибудь. Везде, где есть мелодика - везде есть мажорные аккорды. Как минимум на III и VI ступенях в любом миноре, а так же на VII ступени в натуральном миноре и на V (доминанта!) - в мелодическом и гармоническом. И на IV (это Субдоминанта) - в мелодическом миноре.
Альтерируя субдоминанту в мелодическом миноре, получаем так же мажорное трезвучие (или септаккорд) на II ступени. Это дело называют трижды альтерированная двойная доминанта. По скольку три альтерации - IV, VI и VII ступени повышены. Хотя это понятие достаточно абстрактное и вызывает много споров, но если обо всем говорить я тут испишу страниц 10 постами

А, кстати. Чуть не забыл. Достаточно часто в подобных стилях встречается модальная система организации так скать ладов. В этом случае в композиции совсем нет тональности (собственно, модальность - это понятие, обратное тональности). Но это не значит, что звуки от балды берутся. Там короче совсем все сложно

Это дело называют трижды альтерированная двойная доминанта. По скольку три альтерации - IV, VI и VII ступени повышены.

Не понял, поясните, плз.
В нат. Ля миноре на II ступени имеем H,D,F,A, и чтобы получить H7 надо сделать две альтерации: H,D#,F#,A.
Если отталкиваться от мелодического, то на второй уже имеем H,D,F#,A, то есть достаточно повысить 4ю (что и было написано у вас первым предложением, которое я понял, поломав голову некоторое время, так как предпочитаю субдоминантой называть функцию, а не отдельную 4 ступень).
Почему "трижды альтерированная двойная доминанта"?

Еще пару реплик на всякий случай.

В этом случае в композиции совсем нет тональности

Чтобы народ совсем не запутался, замечу:
"Тональности" нет в понимании данного термина, как гармонической функциональной системы на основе мажоро-минора. А в смысле высотного положения какого-то лада тональность есть. Так принято называть, хотя, наверное было бы лучше сказать иначе. Но теоретики с этими модальностями-тональностями никак не могут договориться, а в учебниках обычно рассматривается только "Тональность".

собственно, модальность - это понятие, обратное тональности

Оно скорее не противоположно, а "параллельно". Как сказал Холопов "модальность и тональность — два некоррелятивных принципа музыкального лада". То есть наличие одного не исключает другого.

место трололо в оффтопе имхо 

Дык, мы щас из этого трололо такууую Тему раскатаем 
Там будут модальность и тональность, трижды увеличенный лидийский, нетерцовые гармонические структуры и тд

Почему "трижды альтерированная двойная доминанта"?

Тут скорее не от мелодического минора я отталкивался, а от собсна мажора. Доминантовое трезвучие в миноре - минорное. Повышаем VII ступень (1-я альтерация) - минор "становится" гармоническим. Так как доминанта теперь "мажорная" - доминанта к ней тоже должна быть такая. Для этого альтерируем VII ступень (2-я альтерация). Остается одно - привратить тритон в квинту, т.о. получив мажорное трезвучие. Вот тут как раз 3я альтерация - VI ступень. Это не мелодический минор, это минор с тремя альтерациями. Вот такую шляпу в музучилище, что через дорогу от моего дома, называют трижды альтерированной DD. У народников кстати много чего интересного можно услышать

Просто не хотелось ничего усложнять, лишь показать значимость мажора