Форум гитаристов

Алиса84, это же Краге, народный профессор...

Кратко говоря, есть две системы. Хроматическая, которую еще называют равномерно-темперированным рядом (я ее называю абсолютной). Это та система, по которой мы воспринимаем музыку. И есть система диатоническая - общепринятая привычная нашему слуху, благодаря которой и появилась система нотной записи, использующая семь из двеннадцати звуков. Для получения всего диаппазона хроматики приняли определенные правила изменения (назовем их суспендированием на английский манер) семи записываемых звуков, которые в классике назвали ступенями. Эта система относительна. И относительна она благодаря тому на какой ступени построен интервал. Благодаря этому интервал приобрел две величины -  Качественную и количественную. Качественная величина - это абсолютная величина никак не влияющая на слух, а количественная величина приемлема только в диатонике. Поэтому построение аккордов по терциям, а терции приемлемы только в диатонике, требует еще и указания качественной величины, то есть абсолютной. А это зависит от тональности, лада, ступени.

... и добавил:

Алиса84, если понижать и повышать звуки от фонаря а не в определенной системе диатонического лада, можно получить откровенную ахинею.

Алиса84, классческие принципы разрешения, имхо, работают только в привычной конструции T - S - D - T  и то в бригадных учебниках и тому подобном только в ионийском мажоре и эолийском миноре. Хотя в миноре они придумали гармонический и мелодический ряд, что немного расширило гармонико-мелодические возможности. Несмотря на явное родство тональной и модальной теорий, сторонники этих методов обычно по разному описывают одни и те же принципы.
Тяготения - сугубо относительная вещь, хоть в тональной практике и обьясняют модуляции в параллельные тональности благодаря слуховым очучениям на эти тяготения....

... и добавил:

просто в преподаваемой классике наиболее распространены только натуральный мажор и натуральный минор, определяемый их наклонением, то есть терцией тонического аккорда и остальными аккордами порождаемыми этим. Остальное в классике типа медианты.

... и добавил:

а вот в джазе разрешения чето не але

Мне кажется, натуральные мажор и минор, если говорить о "преподавательской" классике, были просто взяты за основу лишь с целью облегчения восприятия и обучения теории музыки.

MrLf, Она говорит о преподавательской деятельности, а не о происхождении мажоро-минора

Алиса84, да я не ругаю такую конструкцию. Я говорю лишь что это чистая условность, обусловленная особенностями речевого аппарата человека. Дело в том, что человек, начиная говорить, начинает с удобного по частоте звука и двигается вверх. Интонируя, в конце фразы его естественным образом тянет в обратную сторону к расслаблению мышц гортани. Именно эта особенность и воспитала слух человека к исполнению гамм снизу-вверх и обратно. А равномернотемперированный звукоряд и мажорно-минорные наклонения с их охущением веселости и грусти также порождение этих особенностей. В грусти у человека сил меньше, вот и не дотягивает человек терцию

Ну если брать данную тему в филосовском плане, то мне кажется, что это обусловленно не только речевым аппаратом, но и всем сущем!!!

Наша конструкция TSDT- это лишь формула жизни

Думаю, это лишь один из возможных способов восприятия "формулы жизни". Раз уж пошли "философствования".
Тут на форуме уже не раз обсуждали музыку, которая в TSDT никак не вписывается. Значит, TSDT — как минимум, "частный случай". Как максимум — только одна из возможных трактовок этого "частного случая".