Форум гитаристов

как то не понимаю, как можно использовать эти боксы

А вообще как пользоваться боксами понимаете?

eye, Это то я понимаю, но разброс на 8 ладов не кажется чересчур большим? Есть же боксы и поудобнее.

ну, гонять, как гаммы может неудобно.

Как раз, я считаю наоборот, гонять гаммы в тамок удобно, но как с них выжать музыку кроме гаммообразных треолей?

Для понимания, как это используется полезно изучать классические соло - тогда бы не было недоумения. Это стандартнейшая аппликатура. Блэкмор, Пэйдж, Гилмор, Элвин Ли, Сатриани  и многие другие... А так же, например, Пэт Метини или кантри гитаристы.
Я же написал, что там используются скольжения. Различные фигуры, вертушки...

Обязательно буду ознакамливаться. ВОт только с Агафошиным сейчас работу закончу и Блекмором с Сатриани займусь. Мне они более интересны для анализа.

А, я понял, это следствие ваших ложных представлений, что все надо играть в позиции. И так же ложных представлений, что вы все можете прочитать с листа находясь в позиции.

Почему же ложных? Во-первых, я нигде не утверждал, что ВСЕ надо играть в одной позиции. Но для отрывков, которые тем более укладываются в пределы октавы, позиционная игра вполне хороша.
Я тут где-то задавал вопрос по поводу аппликатурности, что делать, если попалась кварта. Причем, вот случайно попалась, а палец занят. Это к разговорам о импровизации.
Так вот в некоторых боксах если большинство нот не представляют большой сложности, то в приведенных выше проблематичной может стать почти любая нота.
Мое личное мнение, что игра по таким боксам может быть или предварительно заученной или в импровизации зажатой определенными шаблонами, которые диктуются как раз проблематичностью некоторых нот этого бокса в аппликатурном смысле.
Спасибо за пример. Сейчас взгляну.

... и добавил:

Я попозже постараюсь проанализировать пример. Меня смутило большое количество случайных знаков альтерации.
ПО звуку похоже на фа диез минор, но отсутствие ключевых знаков альтерации вообще выбивает из колеи. Основные аккорды вроде F#m H? Правильно? А уж на них сверху соло с отклонениями.
Надо разбираться. Иначе не пойму что к чему играется. Хоть бы родительская тональность правильно была бы указана

Это уже другой вопрос. Музыка должна выжиматься из головы, а не из боксов. А вообще в них музыка гораздо лучше получается по некоторым причинам (расположение опорых ступеней), но я уже об этом где-то писал, кому надо, то понял.. Кажется, если не путаю, вы тогда обратили внимание только на то, в чем были сделаны картинки, а не на содержимое...

Возможно что я просто это содержимое конкретизировать не могу. ПОэтому и стою перед выбором.

В общем да - здесь блюзовый мажоро-минор. Вы правы, там знаки где-то потерялись, я поправил. Поставил знаки дорийского F#m, так как смешанный блюзовый лад, блюзовая модальность.

Можно заново качать? Спасибо за редакцию. Посмотрим, что к чему.

Ваши "личные мнения" имеют существенный недостаток - они не основаны на опыте.

В отчасти в этом могу согласиться, но в некоторых теоретических выкладках все же немного не стывуются некоторые вещи. Может я слишком многого от музыки требую, возможно. (простите за тафтологию)

Как вы можете судить об этой конструкции, если никогда ей не пользовались и не знаете с чем ее едят?

Ну так сказать, я ее пробовал. Не то, чтобы бользовался, но...

То же касается суждений о чтении с листа. Вы не умеете читать с листа, но "со знанием дела" рассуждаете об этом, даже поучаете. ))

Увы, я делаю полные диаграммы произведений с конкретной аппликатурой, которая проверена по удобству взятия. Кстати, не отступая от нотного текста. Единственная поправка, которая здесь может быть уместна - от классического нотного текста.
Дело в том, что прежде чем играть что либо, я предпочитаю посидеть перед текстом с тетрадью, карандашом и ручкой. ЧТобы потом не было вопросов как сыграть то или иное.
По поводу скольжений, глиссандо, перескоков (простите если название для смены позиций слишком утрировано для этого метода), бендов, легато и остального я осведомленн.
Остается только сесть за бумагу и понять, как это переносится на гриф.

По поводу вышезлосчастных аппликатур, как я понимаю вы используете сатчевскую методику указательный-средний-мизинец? Или же этот бокс может в себе содержать разную аппликатуру, перемежаясь со скольжениями (говоря только о зеленых шариках бокса)?

По поводу вышезлосчастных аппликатур, как я понимаю вы используете сатчевскую методику указательный-средний-мизинец? Или же этот бокс может в себе содержать разную аппликатуру, перемежаясь со скольжениями (говоря только о зеленых шариках бокса)?

Там используется всего два пальца - первый и третий ))

Am - C ---------------------------------8-10-12--- --------------------------8-10------------- -------------------5-7-9-------------------- -------------5-7--------------------------- ------3-5-7-------------------------------- -3-5--------------------------------------- 1-3, 1-3s3, 1-3, 1-3s3, 1-3,  1-3s3

Krage, может хватит теоретизировать и стоит уже начать реально играть? 

Не хватает данных. Да и поигрываю иногда. В основном Просто побрынчать, поимпровизировать в блюзовом стиле или подыграть под плеер или телек.
Иногда ковыряю классику, но скукота часто такая... Вот я и делаю анализ произведений, чтобы потом их все скопом взять, нахрапом. Переписывать произведения часто лень.
Кстати, надо будет еще тетрадей нотных купить. Ну и дорогие же они, заразы.

Там используется всего два пальца - первый и третий ))

На первой и пятой скольжения? Круто А че с остальными пальцами?

... и добавил:

не знаю, почему именно первый и третий, но я бы сыграл так, как и играют подобные слайдовые ходы Котзен и Гарсед, т.е. первым и вторым, всё-таки эта связка более сильна.

Растяжку на тон (через лад)?

eye,
почему-же не компетентную? мне это незачем, я говорю то что видел и знаю, посмотрите Brett Garsed - Rock Guitar Improvisation Vol.1 - Гарсед там играет связкой 1-2,так-же поясняет - что это техника виолончелистов 1s1-2 при игре гамм и про неё он узнал из одного интервью Холдсворда,будучи ещё начинающим.. В видеошколе Richie Kotzen - Rock Chops Котзен тоже играет некоторые пассажи использующие слайды связкой 1-2. Это не суть и спорить тут не о чем.

Роббен форд играет 1 и 4м...

да, я знаю. ещё он "накладывает" безымянный палец на мизинец, если мне не изменяет память - он объясняет это тем, что это придаёт ему больше контроля и уверенности при исполнении.