Форум гитаристов

Для внесения ясности и избавления от путаницы, распишу структуру песни (а структура довольно неординарная):
Вступление - Куплет - Припев (с дисторшн) - Проигрыш - Куплет - Припев - Проигрыш - Припев - Проигрыш - Бридж (с вокалом) - Соло 1 - Соло 2 - Аутро.

В этих двух тактах подводится модуляция в лад Ре миксолидийский: |G | A| - здесь гамма Ре мажор натуральный.

Вот это предложение не совсем уловил. То есть, припев построен на Ре миксолидийском ладу. А модуляция произошла от чего, от куплета? (который, как я полагаю, тоже должен быть в Ре мажоре, раз произошла ладовая модуляция).

И один вопрос немного не по теме - модуляции производятся композитором спонтанно или четко обдуманно?

Парень учи боксы в семи позициях какой нибуть тональности допустим до мажер. Усваивай четко в них нахождение тоники потом играй их же уже в ля миноре тоже опираясь на тоники.
Потом учись транспонировать эти боксы в другие тональности.

Потом включай радио допустим "Русское радио" там сложных тем нет, наигрывай под песни тему голаса смотри какой бокс получается, начинай наяривать в семи боксах,  тоника будет как всегда на своем месте.

Со временем ты с первых тактов будешь попадать в тональность. Я так по студенчеству играл когда телевизора не было ))

А без работы на слух нечего не получится так как музыка это не матиматика

VeliGor, все верно и по делу. +1

Чет я тоже не уловил про семь боксов. Речь о пентатонике?

значит до съема композиций на слух ему еще далеко

Да, композиции Мальмстина, Сатриани снимать на слух не могу, каюсь. Но какую нибудь Нирванку, Грин Дэй и т.д. подбираю без проблем.

Просто со временем как-то интуитивно происходит.

Нее, имхо, интуитивно - это не дело. Я хочу осознанно снимать композиции, понимать, что происходит, какие ходы применяют другие композиторы, какие приемы для них типичны, разобрать по деталям их фишки, чтобы потом самому суметь с умом применять их в своем сочинительском подходе.

NickOn, Мозг человека, соображающего логически, требует выстроенной алгоритмической цепочки
И какие ноты, тональности, звукоряды надо разучивать? Расположение нот на грифе я знаю, ноты заданной тональности нахожу без проблем, со звукорядами тоже знаком (если вы подразумеваете лады). Но интуитивная идентификация тональности, модуляций ко мне не пришла. Так что же, я музыкальный инвалид?

Народ как-то с головой ринулся снимать песню которую уже измусолили тысячу раз, есть гтп и лик либрари ? Зачем ?

Gehirn, Вы склонны преувеличивать - "с головой", "снимать песню", "измусолили тысячу раз"... Все проще - выписал кусочек гармонии для анализа.
Если ее "измусолили тыщу раз", то я прошу вас привести ссылку на гармонический анализ этой песенки, надеюсь вам это будет несложно... Если нет анализа, то хотя бы буквенно-гармоническую потактовую схему.

Относительно определения тональности здесь уже несколько раз давались правильные и схожие ответы - "включите запись и ищите определите на слух тонику и ищите подходящую гамму" (я считаю, что лучше пентатонику, но неважно).
Но  в данном случае Dood, спросил про конкретную песню и там это совет общего характера не работает, так как на коротком промежутке времени меняется несколько ладов - пока ищешь на слух один лад, он успевает смениться на другой.

Переход D-С? Вы имеете ввиду проигрыш перед бриджем?

Я объяснил, где это место.

А разве доминанта от D это не А, от С это не G? Не понял термин "Цепочка доминант".

Доминанта к D это A. Вот там перед D идет G-A (Субдом-Дом.)
Далее перед G идет D-C, где С можно рассматривать, как септиму D=D/C=D7
Далее идет G-F, это можно трактовать аналогично предыдущему фрагменту G=G/F=G7

Таким образом схема получается такая
G|A7|D7|G7|Em|
Вот и получается цепочка доминант |A7|D7|G7|
Хотя повторяю, я не воспринимаю на слух это как доминанты, там больше не гармоничекий фрагмент, а мелодический.

Давно мучает такой вопрос: будет ли наличествовать тональный центр, если сыграть какой-нибудь несуразный рифф, скажем, сыграв в хроматическом порядке 12 квинтовых аккордов, начиная с F5 одной октавы и до F5 последующей?

Может быть, а может не быть. Если в риффах такой фрагмент используется, то как правило тональный центр там задается, например, 6й открытой струной и относительно нее все остальные ступени воспринимаются. так же играют роль опорные звуки, приходящиеся на сильные доли.

Я знаю 5 боксов, те, что показывал в своих уроках товарищ Uragit. Есть ли какие-нибудь преимущества у 7ми боксовой системы перед 5ти боксовой?

Есть - универсальность и логичность. Но есть и недостатки. разные системы хороши для разных ситуаций. 5 боксовая хорошо привязывает звукоряды к аккордам. 7 боксовая - к ладам. Гаммы по три звука на струне удобно играть легато и всякие фигурации и секвенции.

Нее, имхо, интуитивно - это не дело.

Не интуитивно, а на слух - это разные вещи. Слух, как правило, не обманет. В основе все равно будет лежать ваше слуховое восприятие и только после этого подключаются всякие логические и теоретические рассуждения.
Поэтому правильный путь здесь обозначили - включаешь радио и импровизируешь, находя главную тонику и подходящие ноты, а потом это все складывается в понимание тональности. После этого все будет просто, но это не "интуитивно" - это знание, приобретенное практическим способом.