Форум гитаристов

На ночь пока тяжко читать, завтра))) Думаю будет интересно)))

Система интересная, спасибо! Надо же, к каким далеко идущим выводам может привести простое выкидывание тоники из аккорда
Интерсено, используется ли это на практике на гитаре? Система-то получается двухступенчатая: 1. Видишь аккорд в цифровке и вспоминаешь к какому секстаккорду он приводится , 2. вспоминаешь, как же взять этот секстаккорд

fruct, с аппликатурами не въехал......Циферки это лады???

это ступени

ДАже тааак....))))

Смысл системы - представление большинства возможных септаккордов в виде мажорных или минорных секстаккордов(не первое обращение трезвучия,а 1-3-5-6),а наиболее очевидная область применения - игра аккомпанемента.

А что дает эта система, зачем она? Ведь за бортом остается масса хороших и весьма употребимых аккордов. Может быть есть какое-то дальнеешее развитие такого подхода, оправдывающее это  искусственное сужение, ограничение средств?

А что дает эта система, зачем она? Ведь за бортом остается масса хороших и весьма употребимых аккордов. Может быть есть какое-то дальнеешее развитие такого подхода, оправдывающее это  искусственное сужение, ограничение средств?

Позвольте,где же здесь сужение?Ведь,допустим, G6 с С в басу будет звучать совершенно иначе,чем с E или с А,и по сути будет являться разным аккордом в каждом случае ,с разным звучанием и значением(одни и те же ноты будут разными ступенями).К тому же никто не заставляет "оставлять за бортом массу хороших и весьма употребимых аккордов",комбинируя все имеющиеся средства можно добиться наиболее впечатляющих результатов .Рекомендую повнимательней ознакомиться с этой концепцией(и желательно на практике - поиграть акк.с ритм-секцией), B.Harris всё-таки далеко не дурак (между прочим один из ведущих боповых музыкантов современности,а также выдающийся преподаватель).Что касается развития, оно ,конечно же,имеется,но я с ним пока не знаком(мне и этого пока хватает,чтобы мозг вскипал)),если узнаю новую информацию - выложу её здесь.

А это случаем не дроп2 аккорды?

А что это?
Mr Mojo Risin,
перезалил в первый пост,табы что-то совсем геморно перерисовывать,так что постарайтесь разобраться

просто возникают вопросы, интересно же

Порылся в залежах и нашел буклет к видео. Более менее понял для чего эти формы. Вот выдержки по сабжу:

"This chapter is inspiring not only from my perspective as a pianist, but also from a philosophical perspective lhat chords and chording (like other things in life) can be thought of as fluid and having potential for constant interaction. We are required, then, to consider where each chord originates, and to examine how the chords are related one to eachother.
The misconception that chords are fixed points in the tune, bound by vertical harmonic movement, may be the culprit behind the tendency to play ihe same two or three voicings over and over for the same change. Introduced here is a 'scale for chording,' and a method of assigning virtually any chord to one of two scales-the major 6 diminished and the minor 6 diminished. Through the various ways in which practicing chords on their respective scales is demonstrated, see how misconceptions about harmonic rigidity disperse.

To illustrate this point further, think of a right-handed piano voicing for an Am7 chord (from bottom note to top) like B-C-E-G against A in the left hand. Actually this voicing can be found in the repertoire of most jazz pianists; however, not many players would consider incorporating a D, an F or an Ab into that specific chordal structure.
Clarification of how Am7 (going to D7 in the key of G) is actually C6 follows; and, that B, D, F, and Ab-being part of the C6 diminished scale-are all perfectly acceptable (not to mention interesting) note choices for the Am7 chord.
Barry masterfully demonstrates the concept and application of movable chords later in the segment within the context of several tunes.
*(Transcriptions of rubato passages are meant to illustrate the harmony and to approximate the rhythmic shape of the tune.)

The C6 Diminished Scale
3-1a) This figure shows the C6 diminished scale in chords with voic-
ings for the piano and for the guitar (Fig3-1b).

3-2а) Неге, the C6 diminished scale is shown in single notes. Fig.3-2b gives the guitar fingering.
This scale is actually comprised of all 3 diminished chords. The С and A belong to one diminished, the E and G to a second, and the В diminished chord provides the other four notes of the scale.

3-3) These two illustrations show the C6 diminished scale performed in contrary motion: a) in single notes, and b) in chords."

The C Minor 6 Diminished Scale
3-4) The С minor 6 diminished scale performed up and down. (To practice this scale as a 2 bar phrase, play it up and down to the major 6th degree, omitting the major7th and the octave. Not shown on video.)"